A szépség áldozatot igényel: balerina lábai pointe cipő nélkül

A Ballerinas mindig csodálatos pillantásokat vonz a közönséghez, hihetetlen kegyelem, könnyűség és szépség érzését. De miután meglátta a balerina lábát a pointe cipő nélkül, megérthetjük, milyen nehéz és traumás ez a művészeti forma.

A látható fényesség hosszú munka eredménye. Napról napra, a fájdalom fölött, a táncosok megtanulják megtartani a testtömegüket a pointe cipők apró részén. Mert a balerina lábai - a legkiszolgáltatottabb hely. Az erősség, a kitartás és a rugalmasság ellenére a lábsérülések gyakoriak a balett-táncosoknál. A foglalkozási sérülések magukban foglalják a lábcsontok megrongálódását, megrázkódását, törését.

Minden balerina lábát olyan teszteknek vetik alá, amelyek nem mindig közvetlenül kapcsolódnak az előadásokhoz és a képzésekhez. A láb „balett” alakját erőltetett szorongások képezik. Egy hétköznapi ember lábának nincs ilyen túlzott kanyarodása, ezért a profi balerinák számára a láb felső részének emelését feltétlenül szükséges feltétele a munka.

A szalagok kényszerített nyújtása nem korlátozódik a saját tested képességeire. A lábak ápolt formájának megadásához sokféle improvizált eszközt használnak. Például egyes táncosok különböző tárgyakat helyeznek az ujjaik közé, hogy növeljék a nyújtást. Ez a folyamat tovább vezet ahhoz a tényhez, hogy a lábszárak nyúlik és nagyon gyengék lesznek. A ragasztószerkezet egyszerűen laza lesz, ami ezt követően gyakran járás közben is gyakori eltolódáshoz vezet. Az évek során a ballerinák lábainak állapota jelentősen romlik, ami az ízületi gyulladás, arthrosis és thrombophlebitis kialakulását provokálja.

Annak érdekében, hogy az ujjak szorosan és nyugodtan álljanak meg, a méretüket úgy választjuk meg, hogy a méret 2-nél kisebb legyen. Az ilyen cipők tartós viselése esetén a vérkeringés jelentősen romlik, ami a lábak különböző betegségeinek kialakulásának oka. Először is, ez tükröződik a körmök állapotában a lábujjakon: megváltoztatják színüket és vastagságukat, elvékonyodást vagy sűrűséget. Ezenkívül az előadások után a táncosok észreveszik, hogy a lábak vénái egyre érzékelhetőbbek. Ezt a problémát nem lehet csak kozmetikai hibának tulajdonítani - ez egyértelmű jel az orvos látogatására. Ha kezeletlen marad, egy bizonyos idő elteltével a vénák nyálkává válnak és sűrűsödnek ahhoz a ponthoz, hogy az ujjaival könnyen tapintható legyen. A jövőben még kisebb fizikai erőfeszítések után is nehéz és fáradt lábak érzik magukat. Mindezek a tünetek az izmok oxigén-éhezése következtében alakulnak ki a szűkös pointe cipők és a lábak szélsőséges terhelése miatt.

A balerina munkája veszélyes, mert a lábvénák nem kapják meg a szükséges mennyiségű oxigént, és a vérük elkezd stagnálni. Ez tele van borjú izmok görcsével és különböző bőrkiütésekkel, viszketéssel - bőrgyulladással együtt. A betegség végső szakaszában, bármilyen kezelés nélkül, csúnya fekélyek léphetnek fel a lábakon, és az edények blokkolódhatnak, ami thrombophlebitis, varikózus vénák kialakulását és a vénák szakadását okozva további vérzéssel.

Melyek a balinák lábai a pointe cipő nélkül

A klasszikus balett szépsége

Ahogy irigységünk, gyermekkorunkban egy repülő járás és a balerina büszke testtartása! Majdnem minden lány balerinává akar válni és a színpadra fonni. És csak a felnőtt színésznők tudják, hogy egy balinéz lábai a pointe cipők nélkül...

4 balerina szörnyű betegsége

A legutóbbi kutatók csak megdöbbentették a társadalmat. Természetesen már tudtuk, hogy a ballerinák munkája nagyon nehéz. És minden, a színpadon bemutatott könnyűség és szépség a kemény fizikai munka gyümölcse.

De ez...
Kiderült, hogy minden gond a fiatal lányok táplálkozásának hiányából indul ki. A balerina átlagos súlya körülbelül 51 kg. Igen, szép, igen, a partnerek számára könnyebb a könnyű lányok kezébe emelni.

A kalciumhiány és a nehéz edzés korai osteoporosishoz vezet. De ez az idősek betegsége! A balerinák sokkal nagyobb valószínűséggel törik le a karjukat és a lábukat, mint a társaik.

És nem csak azért, mert traumás "sportban" vesznek részt. Nevezetesen, a csontszövet hígítása miatt - osteoporosis.

Menstruációs zavarok

A tudósok megállapították, hogy a balerinák 31% -a havi rendszerességgel megállt. És ez azt jelenti, hogy az egészséges gyermek befogadására és elviselésére való képességük nulla közeledik...

Ez az anya természet gondoskodik egy nőről, amikor rosszul táplálja és nagyon fáradt. A menstruáció megáll, hogy a terhesség ne vegye le az utolsó erőket a testből. Egyébként, a náci koncentrációs táborokban szinte minden nő havonta megállt.

A jó hír az, hogy az életmód és a táplálkozás normalizálásával a női ciklus leggyakrabban helyreáll.

De nem mondhatjuk ugyanezt a lányok véredényeiről.

atherosclerosis

Ismét a kellemetlen számok - a balerinák 64% -a - vaszkuláris rendellenességekkel rendelkeznek, ami közvetlenül az ateroszklerózishoz vezet. Ismét egy régi betegség, amely a fiatal teremtményeket érinti!

Emlékeznünk kell arra, hogy az ateroszklerózis visszafordíthatatlan, így ha egy balerina szakmát választottál, óvatosan nézd meg a diétát.

Szív- és érrendszeri betegségek

Az atherosclerosis végül kardiovaszkuláris betegségek kialakulásához vezet. Ezért nyugodtan nyugodt a gyönyörű balerináink? Korábban, mint a katonák...

És maradjon kopott hajókkal, végtelenül meggyógyult sérülésekkel és deformált lábakkal. Ezek a következmények egész életükben kísértik őket, így a színpadon több év győzelme ára.

Lábak balerina pointe cipő nélkül

38 éves korig a balett-táncosok meglehetősen erősen deformálják a lábukat, az intervertebrális lemezeket az állandó túlterhelésekből törlik.

Ezért a táncosok egyik szakmai megbetegedése az intervertebrális ürülék. Ugyanakkor a hát hátrányosan fáj... Sajnos fiatal korban a lányok nem gondolkodnak az önzetlen képzés következményeivel, és a megértés később, az életkorral együtt.

A pozitívra koncentrálva

A „balerina” szakma legsötétebb és leg fájdalmasabb oldalát tekintettük, de van még egy csillogó, szép valóság, amit a színpadról adnak nekünk.

És a fegyelem és a képesség, hogy megtartsák magukat a formában, életre kel.

Milyenek lehetnek a professzionális balerina lábak a pointe cipők nélkül

Comments

Anyu kedves. És álmodtam, hogy a lányomnak a koreográfiai osztályba adom.

És álmodtam. Most nem álmodom - ha akarja.

Biztosan. Olyan sok áldozat.

Ez az. Ugyanaz a reakció.

Lásd még

Ui Soha nem adnám a lányomnak balerint vagy nagy sportot ((

A döntés. Gondolta. Állj. Állomás. Félelem. Folyosók és csarnok. Szerszámgép Három ablak: Teljesen... Bizottság. Hands. Nyújtás. Spina.Prinyat. Nem elfogadott. Boldogság. Tép, ősz. Ismerős gép. Három ablak, klasszikus. Mesh. Szalagok. Szegecsekkel. Batman. Plie. És a papucs lyukakon.

Anya varrt egy szoknyát, varrott pointe cipőt. Természetesen minden lány balerina akar lenni, még akkor is, ha egy fotózást végez. Nastena nem vesz részt balettben, kedveli :))

Hozott egy darab organza-t, ami kár volt eldobni. Ennek eredményeként megszületett a Tilda-Ballerina Pointe cipő, eltávolítható, mezítláb futhat =)

Kérsz ​​egy albumot egy balerina számára? Get :))))))) Az albumnak van egy története. Az album megrendelte az istentiszteletet az istennőnek, mint ajándékot. A kereszténynő egy hihetetlenül szép lány (igen, láttam egy fényképet :)), a Vaganova nevű híres orosz balett-akadémia diplomáját. http://www.vaganova.ru/ A Godmother él.

Lányok, hello! Szeretnék megmutatni egy képeslapot, amely a férjem húgának 25. születésnapjára szolgál. A lány balerina, ezért a képeslap fő eleme egy elegáns Prima vakolat díszítés - pointe cipő volt. Belső zseb a pénzért. Használt feliratok.

Jó napot! Keresek egy lányt, aki sikeresen részt vett a balettben. Jó szakasznak kell lennie))) A fotószakasz témája - "Ballerina" Egy fotózást tartok a stúdióban. Öntől - a stúdió fizetése és a részletek elérhetősége (kívánatos fehér és fekete csomag, pointe cipő.

3kg. A mézes torta dióval. Azonnal foglaljon, igen, ez egy balerina, csak a hajával laza, hogy úgy nézzen ki, mint egy kép, amelyet nekem küldtek. Emiatt természetesen nem azonnal kitalálták, valószínűleg csak a pointe cipőknek köszönhetően.

Talán az egyiknek szüksége lesz egy kis műanyag modellre a projekthez? 13 éves, vékony, hosszú, fekete haj, professzionálisan részt vesz a balettben (pointe cipők, szoknya, szoknya), fürdőruha, balett-lakások és a filmben való cselekvésre való törekvés

Lábbalerinák - Minden nem olyan szép, mint amilyennek látszik (

Szóval látjuk
oldalon)

És valójában nagyon sajnálom őket ((de a művészet áldozatot igényel)


És így a kínai nők megfosztják a lábukat ((ismét, hagyományok.)


A kínai "lábkötés" eredete, valamint a kínai kultúra hagyományai általában a XIX.

A „kötöző lábak” intézményét szükségesnek és szépnek tartották, és tíz évszázadon át gyakorolták. Igaz, ritka kísérletek arra, hogy „felszabadítsák” a lábakat, mégis vállaltak, de azok, akik ellenezték a szertartást, „fehér varjak” voltak. A lábfóliázás az általános pszichológia és a népi kultúra része.

A házasság előkészítésekor a vőlegény szülei először megkérdezték a menyasszony lábát, majd az arcát. A lábát a fő emberi minőségnek tartották. A bekötési folyamat során az anyák megnyugtatták a lányaikat a házasságra való káprázatos kilátásokkal, amelyek a sávos láb szépségétől függtek.

Szentpétervár. Antropológiai és Néprajzi Múzeum, melyet az Orosz Tudományos Akadémia Nagy Péterének neveztek el (Kunstkamera). Cipők a bekötött lábakhoz

A Red Karen a Kayan törzs népe, amely Burmán és Thaiföldön él és él. Burmában - mint elnyomott kisebbség - Siamban - mint illegális bevándorlók.

Borneo sziget Malajziában élő korai életkorától kezdve késlelteti a fülbuborékokat, és különleges bronz súlyokat lóg. Fokozatosan a súly súlya három kilogrammra emelkedik, és a női vonzerejének fénykorában a fülbuborékok elérik a kívánt hosszúságot - a vállig. Elegáns tetoválás a kézen (az ujjak hegyétől a könyökig), csipke formájában készült, a létrehozott kép fontos kiegészítője.


Az etióp törzsek lányai szurmák és múzsák is „kiszúrják” ajkaikat: beültetik agyaglemezt, fokozatosan növelve a méretét. Ez az európai szempontból szörnyű, „gazdasági” hátteret viselő ékszerek: minél több lány dobja ki az ajkát, annál több szarvasmarhát fognak adni a családjának, amikor eljön a házasságkötés. Egyes kutatók úgy vélik, hogy a „szivacsos” hagyomány úgy keletkezett, hogy megakadályozzák a törzsek női behatolását.
Afrikában, valamint Ázsiában a nők is húzzák a fülbevalójukat, de ez nem áll meg. Kenyában a Maasai nők a fülükön sok lyukat szúrnak, botokkal, bizarr formákkal és fényes gyöngyökkel. Úgy tűnik, hogy furcsa bokrok nőnek a fülükben. Talán ezt a mesterséges növényzetet úgy tervezték, hogy részben kompenzálja a haj teljes hiányát a fejen - Kenyan borotválja a fejét. Pápua Új-Guinea lakói is nem tulajdonítanak különös jelentőséget a hajnak. A papuan fejét egy hatalmas tollszerkezettel koronázták, amelynek fényereje csak az arcának színezésével versenyezhet.

A bájt nők Indiában úgy vélik, hogy a tetoválás erőteljes aphrodisiac és a szerelmi játék fontos összetevője. Az indiai nők az orr átfúrásának hagyománya.

Lábak balerina pointe cipő nélkül

Balett! Milyen hihetetlen és lenyűgöző szépség, hogy táncos táncot nézzenek a színpadon. Úgy tűnik, egy balett-pas és a piruetták könnyen és egyszerűen adhatók neki, és ugyanakkor mindig van egy fényes mosoly az arcán, sőt a boldogság, amellyel a közönségnek adományoz.

De egy néző nem vesz észre, és nem is tudja elképzelni, hogy mi a mögöttes fény és kecses járás a balerinának, aki folyamatosan megpördül a lábujjainak tippjein.

És aki látta a balerina lábát balettcipő nélkül, ahol megnyílt a feszült, hívott és még deformált lábujjak látványa. Végtére is, mi, a közönség, csak egy gyönyörű balerint látunk a színpadon, aki kecses táncát és könnyű és súlytalan járását mutatja, ahol a lábai a tiszta, szatén pointe cipőkben vannak, és nem is tudjuk, hogy milyen áron kell fizetni a művészetért.

Egyébként, egy előadásban a balerina egynél több pointe cipőt képes megváltoztatni, mivel ha a tánc intenzitása egy lábujjak cipő gyakori használatával jár, gyorsan lágyul és a lábtámasz stabilitása gyengül. A balerina hihetetlen terhelést tapasztal az ujjakra és az egész lábra.

Igen, a szépség áldozatot igényel, de a fizetés túl sokkoló.

A balerina könnyű lábai, vagy az érem hátoldala (balettjegyekből)

Amikor megnézzük a balerina táncát, úgy tűnik számunkra, hogy a gravitáció nem viselkedik rá - olyan könnyű és tágas, mint ő. Csak egy pillanatra megérinti a földet a balettcipőivel, és a többi idő a föld felett van

2. És ha egy táncos nyakláncokat hagyna a színpadon, számtalan pontnak tűnnek. Ezt a látszólagos könnyedséget az évek kemény munkája, képzése biztosítja.

3. A hétköznapi embereknél a lábak puhaak, a balerina lábai nem a keménységnél alacsonyabbak a szék lábához. Lábai izmai erősek, erősek és erősek, mint a vas. Végül is meg kell tartaniuk a testtömegüket egy olyan cipőfolton, amely nem több, mint két négyzetméter.

4. Azt mondják, hogy a XIX. Század 40-es években a híres osztrák ballnyával, Fanny Elslerrel tragikomikus esemény történt. Gyakran túrázott, mindenütt magával vitte az ékszereket. Egyszer egy tengerész egy hajón, amelyen egy balerina utazott, úgy döntött, hogy megrabolja, és éjjel belépett a kabinjába. Fanny hirtelen felébredt, és a tolvaj óvatosan követelte az ékszereket. A balerinának nem volt más választása, mint hogy megforduljon, és a rablót képzett lábával megütötte. A tengerészet megölték a helyszínen.

5. A ballerinák és a balett-táncosok lábai nagyon erősek, de a test legveszélyeztetettebb része is, mert soha nem látott erőfeszítésnek és sérülésnek vannak kitéve. Az érem ezen oldala nem látható a néző számára, a "könnyek láthatatlanok a világ számára".

6. Balett-táncosoknál a sérülések leggyakrabban törésekkel, eltolódásokkal és elrontásokkal járnak. Ezek az ízületek kötőszöveteinek sérülése, beleértve a csípőízületet is, amelyek számos problémát okoznak.

7. A ballerináknak van egy fogalma - „felemeli a növekedést”, amely a láb felső részének szalagjainak erőszakos nyújtásából áll. A táncosok az ujjaikat valamire csúsztatják, és húzzák fel az emelkedést. Mint minden erős túlzásnál, van egy szakadás a szalagokból, amelyek nyúlnak. Ennek eredményeképpen a lábszárnyas készülékek gyengülnek és „laza ”vá válnak, a lábát könnyedén fel lehet húzni, különösen futás és ugrás közben. A tromboflebitis, az ízületi gyulladás, az ízületi gyulladás a balett-táncosok gyakori foglalkozási betegségei. A szépségért és a könnyedségért ilyen módon kell fizetnie.

A fotó felét - egy tiszta körömgomba, így olyan undorítónak tűnik.

Publikálva: 18:14

És a konyasheken nem kelsz fel?

Igen, különösen a köröm és a színezés sárga színe (a szó szétvágása) - természetesen minden olyan traumatikus.
Krónikusan sérült bőr, amelyen keresztül a gombás fertőzés behatol.

Feladta: 19:47

Azt hiszem, konzervatív balett közösség. A modern technológia véleményem szerint kevésbé traumatikus helyettesítést eredményez.

itt Volochkova lábai vannak

A fotó felét - egy tiszta körömgomba, így olyan undorítónak tűnik.

A balerina lábai majdnem olyan, mint egy lenyűgöző, miniatűr lótusz lábak.
Krrasota.

Igen. A Kalininszkij-prospektuson volt ilyen szépségintézet (ez régen volt), így fiatal lányként gyakran szoktam oda menni.
Gyakorlatként elmondták nekem a manikűrös pletykait, amiknek a Plisetskayának szörnyű lábai vannak.

Nem hittem akkor. A csak egyetlen pár pointe cipő volt a gyerekeknek, rózsaszín-selyemnek.

Köszönöm, TC! Olyan sok emlék van elárasztva. Kellemes, az ilyen képek ellenére is)))
. És a lábak, milyen lábak? Munkaeszköz, mint egy katona.

ZY: Egyébként nem mindig olyan légy. Menj a Bolsoj bajnoki „második” csapatába - egy ilyen kopogás megéri, hogy hallhatsz a szálláshelyről, a standokról, és nem is mondom))

. Eeh, TC, rábukkant engem az emlékekre, valamint a Tortillára, akit énekelni fogok: "sok évvel ezelőtt."

Hogyan távolítsuk el a lábfáradtságot: tippek balerinák

A lábak a balerina fő "munkaeszköze". Egészségükből, kitartásukból az ereje attól függ, hogy mennyi ideig tud táncolni, milyen terheket tud viselni. És ki, ha nem a tánc gyönyörű istennői, tudja, hogyan kell megfelelően eltávolítani a lábukról a fáradtságot. Hallgassuk meg a táncosok tanácsát.

pihenés

Néha még balerina is, amely a gyermekkorból a nagy terhelésekhez szokott. fáradjon. Mit kell tenni ebben az esetben? Emelje magát a vágy ellen, vagy hagyja pihenni? Nyugi!

A Bolsoj Színház Prima balerina Svetlana Zakharova: „Néha annyira fáradt vagyok, hogy néha, amikor felébredek, nem tudom azonnal megérteni, ha ma előadásom van, vagy próba. És ha a teljesítmény, akkor mi. Ilyen pillanatokban legalább egy nap szünetet tartok, megengedem magam, hogy pihenjek. Megszakítom a próbákat. Maradj otthon. Bevásárolni tudok, csinálok semmit, de nem fizikai munkával.

Ne engedje meg magad. lusta legyen

Pihenjen a pihenés, és sokan figyelmet fordítanak arra a tényre, hogy még a légzés alatt is a balerinák nem teszik lehetővé a „teljes kikapcsolódást”. Nem valószínű, hogy egy táncos teljesen nyugodt és tónusú lesz. A szakértők megjegyzik, hogy még ha egy hosszú próba után a balerina lábai zümmögnek, nem ül le. A „balett pihenés” optimális jelentősége a fal mellett áll a lehető legegyenesebben. Legalább egy ideig ott állt ebben a helyzetben, és segít a lábak vérkeringésében.

Feet fel!

Ha egy táncos ül vagy fekszik, akkor megpróbálja felemelni a lábát. A kanapé hátulja, a következő szék, egy szék - bármilyen magasságot használnak. Csak ily módon a lábak valóban kirakodnak, és az edények nem szorulnak össze.

A masszázs

A teljes munkaidős pozíció minden színházban, ahol a táncosok dolgoznak, egy masszázs terapeuta. Ha a legtöbbünk számára a masszázs öröm, akkor a balerinák számára nehéz szükség. A masszázs során a lábak állandóan nagy terhelést hordoznak. Mit javasolnak a táncosok?

A Mariinski Színház Prima balerina Diana Vishneva: „A színházban folyamatosan professzionális masszázst kapok olajokkal. De amikor Thaiföldre vagy Kínába megyek, biológiailag aktív pontokon járok a lábmasszázshoz.

Kontrasztos zuhany

A ballerinák lábai olyan terhet hordoznak, hogy a hétköznapi életben nem is lehet elképzelni. És sajnos sok táncos szenved az erek és az ízületek betegségeiben. Annak érdekében, hogy a lábak a lehető leghosszabb ideig tartsák, a táncosok a nap végén kontrasztos fürdőt vagy kontrasztos zuhanyzót javasolnak: tartsuk a lábát hideg vízben egy percig, és 30 másodpercig melegítsük. Így javul a vérkeringés a végtagokban.

A Mikhailovszkij Színház balinája, Angelina Vorontsova: „Ha a lábát tónusra akarja hozni, akkor hideg zuhannyal fejezze be, ha le kell nyugtatnia őket, meleg vízzel kell befejeznie.”

Ezen eljárás után a lábakhoz bármilyen eszközt használhat, amely mentolt tartalmaz. Frissességet, hűvösséget és könnyedséget biztosít.

olyan egyszerű, mint pite

A balerinák szakmai életének szerves része a kukorica. De mindannyian ismerik őket: a kényelmetlen cipők vagy a lábujjak a bőrön károsodást okoznak. Ballerinas azt tanácsolja: ha új cipőt vagy egész nap jár, tegyen egy foltot a lábának dörzsölése előtt. Lábujjak és sarok - a legkiszolgáltatottabb helyek. Tedd rájuk apró gipszeket, és talán megmenti a lábad.

Legyen kényelmes a cipő

Annak érdekében, hogy a lábad ne fájjon, kényelmes cipőt kell viselni. Divatos, szép, divatos, de ami a legfontosabb - kényelmes. Ne áldozzátok fel a szépséget, és a lábad az egészséget és a szépséget a lehető leghosszabb ideig megtartsák.

Egyébként, a balerinák speciálisan elkészítik saját pointe cipőjüket, hogy kényelmesek legyenek és biztonságot nyújtanak. A kalapács segítségével feleslegesen kemény cipőket öltenek össze, ráadásul dörzsöljük őket, speciális rostélyokkal dörzsöljük őket, hogy a pointe cipő ne csúsztasson a színpadra, ne tegye nedvesre, hogy a cipő „üljön a lábán”. És csak a pointe cipők hasonló képzését követően lépnek színpadra. Így viseljen kényelmes cipőt, hagyja a lábát rendszeresen, és ne feledje, hogy az egészség néha szinonimája a szépségnek!

Lábbalerinák - Minden nem olyan szép, mint amilyennek látszik (

Szóval látjuk
oldalon)

És valójában nagyon sajnálom őket ((de a művészet áldozatot igényel)


És így a kínai nők megfosztják a lábukat ((ismét, hagyományok.)


A kínai "lábkötés" eredete, valamint a kínai kultúra hagyományai általában a XIX.

A „kötöző lábak” intézményét szükségesnek és szépnek tartották, és tíz évszázadon át gyakorolták. Igaz, ritka kísérletek arra, hogy „felszabadítsák” a lábakat, mégis vállaltak, de azok, akik ellenezték a szertartást, „fehér varjak” voltak. A lábfóliázás az általános pszichológia és a népi kultúra része.

A házasság előkészítésekor a vőlegény szülei először megkérdezték a menyasszony lábát, majd az arcát. A lábát a fő emberi minőségnek tartották. A bekötési folyamat során az anyák megnyugtatták a lányaikat a házasságra való káprázatos kilátásokkal, amelyek a sávos láb szépségétől függtek.

Szentpétervár. Antropológiai és Néprajzi Múzeum, melyet az Orosz Tudományos Akadémia Nagy Péterének neveztek el (Kunstkamera). Cipők a bekötött lábakhoz

A Red Karen a Kayan törzs népe, amely Burmán és Thaiföldön él és él. Burmában - mint elnyomott kisebbség - Siamban - mint illegális bevándorlók.

Borneo sziget Malajziában élő korai életkorától kezdve késlelteti a fülbuborékokat, és különleges bronz súlyokat lóg. Fokozatosan a súly súlya három kilogrammra emelkedik, és a női vonzerejének fénykorában a fülbuborékok elérik a kívánt hosszúságot - a vállig. Elegáns tetoválás a kézen (az ujjak hegyétől a könyökig), csipke formájában készült, a létrehozott kép fontos kiegészítője.


Az etióp törzsek lányai szurmák és múzsák is „kiszúrják” ajkaikat: beültetik agyaglemezt, fokozatosan növelve a méretét. Ez az európai szempontból szörnyű, „gazdasági” hátteret viselő ékszerek: minél több lány dobja ki az ajkát, annál több szarvasmarhát fognak adni a családjának, amikor eljön a házasságkötés. Egyes kutatók úgy vélik, hogy a „szivacsos” hagyomány úgy keletkezett, hogy megakadályozzák a törzsek női behatolását.
Afrikában, valamint Ázsiában a nők is húzzák a fülbevalójukat, de ez nem áll meg. Kenyában a Maasai nők a fülükön sok lyukat szúrnak, botokkal, bizarr formákkal és fényes gyöngyökkel. Úgy tűnik, hogy furcsa bokrok nőnek a fülükben. Talán ezt a mesterséges növényzetet úgy tervezték, hogy részben kompenzálja a haj teljes hiányát a fejen - Kenyan borotválja a fejét. Pápua Új-Guinea lakói is nem tulajdonítanak különös jelentőséget a hajnak. A papuan fejét egy hatalmas tollszerkezettel koronázták, amelynek fényereje csak az arcának színezésével versenyezhet.

A bájt nők Indiában úgy vélik, hogy a tetoválás erőteljes aphrodisiac és a szerelmi játék fontos összetevője. Az indiai nők az orr átfúrásának hagyománya.

Zúzott tündérek

Anastasia Volochkova: Az öltözőben késsel fenyegetettem!

A balerina partnereit brutálisan megverték, így nem léptek ki vele ugyanabban a szakaszban.

- Miután két rajongó jött hozzám az öltözőben - hatalmas férfiak virág kosárral - Nastya emlékeztet az esti estekre. - Nos, azt hiszem, szokás szerint egy autogramot akarnak kérni. És ők. kihúzta a kést, és azt mondta: "Anastasia, a Bolsoj Színház igazgatójának nevében megköveteljük a tárgyalás leállítását és a dokumentumok felvételét."

Az Anatolij Iksanov Bolsoj Színház igazgatója megpróbálta megfosztani a partnereket. A táncosokat, akik továbbra is részt vettek előadásomban, megverték! Leginkább a felesége Ivanchenko. A szezon megnyitásának előestéjén a Bolsoj Színházban 2003-ban, ahol hittük táncolni Swan Lake-t vele, hirtelen eltűnt. Kiderült, hogy a ház bejáratánál megverték, figyelmeztetve, hogy ha ismét megjelenik a Bolsoj Színház küszöbén vagy a Volochkova közelében, akkor még rosszabb lesz.

Az éhség elnyomása, a balerinák sampont inni!

Sokak számára balett-táncosok puffadt tutus, elegáns pointe cipő és végtelen taps. Csak a kezdeményezők tudják, mi rejtve van a fényesség mögött: azoknak, akiknek sikerült szigorú választást választaniuk a kiválasztási bizottságon, és sokéves napi képzést a tükrök csarnokban. Ezek az emberek mindig balettet és egészséget adnak. Csak azért, mert másképp nem.

A kilencedik osztályban egy új lány jött el iskolánkba - karcsú, nyúlik, mint egy sztring, de ugyanakkor egy macska kecses Masha. Korábban a "klasszikusok" koreográfiai iskolájában tanult, és professzionális balett-táncos lett. Lehet, de nem akart. Csak nem tudtam megállni az őrült fizikai erőfeszítést.

Azok, akik mégis úgy döntöttek, hogy az életüket balettre kötik, át kell mennie a balettiskolába. Oroszország legerősebb iskolái Moszkva, Szentpétervár, Perm, Vladivostok és Novoszibirszk. Éljen be a hostelbe. Osztályok kemények - nincs lisp.

- Majdnem minden tanár szigorú és hűséges ember, - emlékeztet Maria Yakubovskaya osztálytársaimra. - A koreográfus folyamatosan sikoltozott! Amikor észrevette a balerinák nyugodt fenékét, megragadta a légycsapóját, és a „pick up podopniki” verés lányokkal kiáltott. Ahhoz, hogy jobb lábakat tudjunk elérni, a kurzus hatalmas uralkodó volt: a tanító megmutatta, hogy milyen izomra van szüksége, hogy megterhelje. Összeomlottam.

- A távollét hiányzik a kérdés! - tanácsot ad a múmiáknak egy speciális Swan-féle felhasználófórumon. - A lányomnak egyszer már rossz hideg volt, és magas lázzal feküdt az ágyban. A tanár acélhangon szólalt meg és azt mondta: „Nem tud vonni, elengedni! A helyedben sok hajlandó. Elnézést a gyermekért - vigye haza! Egy jó indok csak halál lehet! ”Készülj fel arra, hogy a gyermeknek reggelről késő estig kell foglalkoznia. A lányom és éjszaka nyúlt.

- Nem számít, mennyire tehetséges és szorgalmas egy lány, ha rossz fizikai adatokkal született, a klasszikus balett felé vezető út zárva van neki - magyarázza Yakubovskaya. - Az iskolai vizsgáztatók úgy néznek rád, mintha kutyák lennének egy kiállításon: ha az ízületek nem eléggé mozgékonyak vagy nyújtási problémával rendelkeznek, a lábak hossza nem megfelelő, vagy a fej mérete azonnal leáll.

Az első dolog, amire a felvételi bizottság felhívja a figyelmet, a vyvorotnost (a lábak megfordulásának képessége). Emellett a lányoknak nagyon rugalmasnak kell lenniük: könnyedén felemelheted a lábadat 180 fokos, kecsesen hajlítsd meg a hátadat, szó szerint összecsukva. Egy másik fontos minőség a magas emelés. Sokan a kívánt eredmény elérése érdekében „megtörik” azt - a láb felső részének úgynevezett erőszakos nyújtását.

- A legegyszerűbb módja az, hogy a lábujjait az akkumulátor vagy a szekrény alá csúsztassa, tanácsot ad a BalletRose fórumon. - A lényeg az, hogy a padló és a tárgy közötti szakadék a lehető legkisebb volt. A "kínzás" lényege, hogy a lábak az akkumulátor alatt vannak a hatodik helyen (pontosan), míg a térdeknek egyenesnek kell lenniük, és a zoknoknak a padlóra kell irányulniuk. Ez fáj, de el kell viselnie!

A jövőbeni balerinának hosszú végtagokkal kell rendelkeznie. A balettnek még van egy speciális „hosszú lábú” indexe is, amelyet az iskolába való belépéskor számítanak ki.

- Minden gyermeket kétszer mérnek - teljes növekedésben és a koronától a fenékig - magyarázza Yakubovskaya. - Ezután az ülő pozícióban lévő növekedés a növekedéshez oszlik, és százszorosára szorozva. A balett norma 49 - 52 százalék. Valójában ez az index szabad szemmel becsülhető: a balerina lábának sokkal hosszabbnak kell lennie, mint a test.

A balettben a verseny egyszerűen szörnyű: 500-ból, aki nézett, csak 30-at fognak venni, csak a fele lesz az iskolából, és csak az egyik lesz a vezető rész.

A fiatal balerinák legnehezebb tesztjei képzési napokra esnek.

- Reggel héten felkelni, órák előtt meg kell mosni a padlót és az ágyat, hogy időt kell gyűjteni a hajra egy "kúpban", mondta 13 éves Nadezhda Vysotskaya, a Perm Ballet School diákja. - Sok lány harap, és karcolja a tanárokat a striák alatt - ilyen elviselhetetlen fájdalom. Emlékszem, hogy anyám írta a leveleket, amiben könyörgött, hogy hazamegyek, de egy új nap jött el, és ismét elmentem az osztályba.

Terpsichora szolgáinak ideális alakja - a csontváz. Az élelmiszerek minden kalóriáját az iskola személyzeti dietetikusa számítja ki. A szükséges súlyt újra kiszámítjuk a következő képlettel: magasság mínusz 122. Bárki, aki túllépi ezeket a határokat, kizárt.

- - Este nagyon erősen akarok enni - folytatja Hope. - Hogy ezt kezeljük, rágni fogom. Hallottam, hogy valaki sampont ivott.

Mielőtt a kontrollok mérlegelik a diákokat, elkezdhetik fogyni az összes képességükkel. Különösen kemény - az ötödik osztályban, amely után nagy kármentesítés zajlik a koreográfiai iskolákban: duett táncot vezetnek be a programba, és úgy vélik, hogy a fiúk számára ártalmas az 50 kg-nál nagyobb emelés.

- Fáradt voltunk a furoszemiddel, egy erős diuretikummal, a mérést megelőző napon Evgenia Petrova balerina osztja meg tapasztalatait. - Az egyik lány két hétig ült a sajton és a száraz boron. Egy ilyen étrendből mindig könnyű részeg volt, és a vizsga után azonnal elájult. A legsebezhetőbbek a gazdag családok gyerekei: mindig kísérleteztek ismeretlen gyógyszerekkel. Volt tragikus történetek. Egy híres televíziós tanár lánya végzett az iskolában. A vizsga előtt nagy súlyt vesztett, és ezen az alapon nyilvánvalóan valami rossz volt a pszichéjében. Az alma étkezése után elindultam a WC-hez, hogy hánytasson, majd a tükörbe, hogy lássam, hogy van-e súlya. Amikor teljesen gyenge volt, befogadták a kórházba, intravénásan táplálták, de kihúzta a csöveket. Ez minden borzasztóan véget ért: 38 kg-os súlyával halt meg!

De vannak balett- és boldog emberek, akik enni tudnak, amit akarnak, anélkül, hogy következményekkel járnának. Alla Mikhalchenko mindig evett egy teljes ételt, vásárolt egy cupcake-t vagy öt cukorkát a büféjén, és egyenesen a próbához ment.

A professzionális balerinák négyszer gyakrabban betegek, mint a hétköznapi emberek. Általában emésztési zavarok, menstruációs rendellenességek, ízületi gyulladás, csontritkulás és szív- és érrendszeri betegségek szenvednek. A táncosok körében a meddőségi esetek nem ritkák.

- A lányok félénél havi megállás után - mondja a Lana fórumon. - De a leginkább fájdalmas téma a lábak. A Pointe cipő a szokásos cipők méretének közel fele. Ez lehetővé teszi, hogy az ujjaira támaszkodjon, de szépen deformálja a lábát. Megtanulod a lábunkat ezerből: mindent kúpokban, kúpokban, zúzódásokban. Bárki, aki „megszakította” a felemelkedését, előbb-utóbb lazítsa fel és még a nyelv nyelveit is. Emiatt a lábak könnyen ugrálhatnak, amikor ugrálnak. A törésekről és nem beszélgetésről!

Ezért az új pointe cipő elhelyezése előtt a balerina óvatosan előkészíti őket: egy kalapáccsal összezúz egy zoknit, lágyabbá téve, kitépi a talpbetétet, konyharörgővel dörzsöli, és a fonalat vastag cérnával vágja a cipő csúcsán.

Miután befejezte a balerina főiskolát, megkezdődik a színpadi küzdelem.

- A balettben nincsenek barátnők: bármikor meg tudsz kapni egy háttal megragadt kést, - az egyik Bolsoj Színház művésze, Tata néven, feltárja a fórumot.

- Egyszer egy dörzsölést alkalmaztam belőle valamilyen kenőcsrel - mondta Ivan a fórumon. - A tánc során a test felmelegedett - a bőr érzékeny lett, és e kenőcs - elviselhetetlen fájdalom. Valami mást vágtunk a balettcipőre, ami gyalog tartja őket. A tánc során a cipő lebegett.

A kiterjedt kapcsolatok ellenére a híres humorista Vladimir Vinokur lánya csak jó balerina maradt.

- - A dolgokat kidobták az öltözőből a folyosóra, egyértelművé téve, hogy ki a főnök, - mondja Anastasia. - A törött üvegről a pointe is igaz!

Nem mindenki képes megbirkózni a hihetetlen fizikai és pszichológiai stresszel. A legtöbb táncoló balett, fájdalom leküzdése, maroknyi fájdalomcsillapító és néhány a legerősebb nyugtatókon és alkoholon ül.

A balett-táncosok nem is büszkélkedhetnek hatalmas fizetésekkel - jövedelmük az előadások és szerepek számától függ: a nagy színházakban a közönséges balerinák 15-20 ezer rubelt, a tartományokban 6-9 ezer., és a lehetőséget, hogy több pénzt szerezzen más produkciókban. A prim és a vezető művészek helyzete jobb - 50-ről 80 ezerre hoznak haza.

A balett ünnepek általában egy hónapig tartanak. A kreatív nyugdíj 20 év tapasztalat után - általában 35-37 évvel. Ez nem jelenti azt, hogy e korszak elérése után a táncosok kivonulnak a színházból: Ekaterina Maksimova, például 55 éves korig, Galina Ulanova - akár 50, Maya Plisetskaya - akár 65 éves korig. "Földes" szakma.

Sok ballerinának van hatalmas védője. A táncos, Avdotya Istomina, aki szintén híres Alexander Pushkin-ről, nem tudta választani, hogy a rajongók közül melyiket részesítik előnyben - cavalier őr Vaszilij Sheremetev vagy gróf Alexander Zavadovsky. Végül a versenytársak párbajt rendeztek. Sheremetev meghalt.

Nicholas II a múlt század egyik legvilágosabb balettcsillagos rajongója volt - Kildes-Matilda. Ez volt az idő normája - a királyi családból származó férfiaknak mindig a császári színház színésznőinek kellett lenniük. Nikolai Nikolajevics Nagyherceg szeretője Ekaterina Chislova balett-táncosnak örült, aminek következtében a táncosnak két fia és két lánya volt. Konstantin Nikolaevich nagyherceg annyira megcsodálta Kuznetsova balerina művészetét, hogy ebben a végtelen örömében két emeletes házat épített, és hetekig ott maradt.

Román Kshesinskaya a Cesarevich-szel a Hesse hercegnő hercegnővel való házasságát követően fejeződött be. Miután a balerina kézről kézre átadta unokatestvérét, Nicholas - Szergej Mihailovics Nagyherceg. Még a barátnőjét is feleségül vette, de Andrei Vladimirovics fiatal herceget választotta.

A bolsevikok, akik hatalomra jöttek, szintén nem vetették el a "hűséges" hobbit. József Sztálin is szerette csodálni, hogy Olga Lepeshinskaya táncolt a Bolsoj Színházban, és mindig a fellépés után hazaért. Néha a vezető reggel elhagyta a balerint.

A balett-tündérek egyik leghíresebb rajongója az "All-Union Warden" Mikhail Kalinin. Ehhez Sztálin "All-Union lustful goat" -nak nevezte. Azt mondják, Kalinin meghívta a lányokat az irodájába, és arra kényszerítette őt, hogy csavart egy fouette-t, amelyben édesanyja született az asztalán. A pletykák szerint Uvarova Bella az egyik balerina, amit Mihail Ivanovics szemmel tartott, nem volt hajlandó részt venni ebben a felháborodásban, és egy idő után a testét nem találták messze Moszkvától. Az esemény után Kalinin sürgősen küldött egy nem tervezett nyaralásra.

Hány ballerint maradt Lawrence Beria ágyában, nem számítanak. Időről időre meglátogatja a Bolsoj Színházat, hogy megtudja, hogyan teszik a balerinákat a bemelegítés, és válasszon ki egy lányt hangulattal.

Maris Liepa híres táncos Galina Brezhneva szerelmeseihez ment, bár abban az időben házas volt. Romantikájuk öt évig tartott, a főtitkár lánya egész idő alatt segített neki.

A balett mindig homoszexualitással társult. Ezért minden táncosnak olyan felesége kell, aki a gyanú ellen védekezővé válik. Csak egy élettársa van, a kilépés lehetősége. De voltak bátor lelkek, akik nem féltek a tájékozódástól. Például, Vakhtang Chabukiani. Ez a legendás táncos bájos megjelenésű, fényes temperamentumot kapott. végtelen szeretet fiúk iránt.

Rudolf Nureyev a leningrádi melegek szűk körében híres tatár srác lett. Az alvó szépség saját változatában a hátára fordult a csarnokba, és lassan levette a hosszú esőkabátját, míg végül a táncos luxus fenékje megnyílik a nézőnek. Egyébként meghalt a melegek és a drogfüggők betegségéből - AIDS-ből.

Ballerina lábát

A Maya Plisetskaya emlékére szentelték

- Amint beszélt, óvatosan felnyitottam a rongyokat. Alatta volt egy kenőcsréteg, és... meg kellett tartanom magam, hogy ne mutassam meglepetésnek és kétségbeesésnek... "

A kiadvány szerzője. Magazinunk olvasói ismerik Vladimir Yulievich Golyakhovsky-t. A karikatúrájú műveit a közelmúltban kétszer tették közzé a Lyceumban (2015.11.11. És 2016.04.03.)

Vladimir Golyakhovsky tehetséges és sokoldalú személy. Szakmai életét Karéliai földön kezdte.

Először is szovjet és amerikai ortopéd sebész, orvosi tudós és író. Ismert a tudományhoz és a gyakorlati traumatológiához való hozzájárulásáért. Ő volt az első a világon, aki kifejlesztette és megváltoztatta a könyökcsuklót. V. Golyakhovsky a korunk kiváló traumatológusának barátja volt. Ilizarov. Egy atlaszot írt a csontok meghosszabbításának és korrekciójának módszereiről az Ilizarov készülékkel angolul, majd az orosz nyelvre. Az ábrákat az atlaszra hajtotta végre.

V.Golakhovszkij - számos ismert, önéletrajzi és művészeti jellegű könyv szerzője. Nyolc gyermekkönyvet bocsátottak ki, amelyeket maga is illusztrált.

A mai kiadvány az idei Maya Plisetskaya kiemelkedő balerina életének drámai eseményeire összpontosít.

Első rész

A PI-balett jelenete. Csajkovszkij "Hattyú tó". Odette - Maya Plisetskaya, Siegfried herceg - Nikolay Fadeechev. 1963 Fotó: RIA News

Ez 1969 decemberében történt. A Bolsoj Színház próbaházában egy fiatal nő, egy tréningruhában feküdt a fájdalomban, és fájdalmasan zokogott. A "Hattyú-tó" balett próba során a következő kis változásnál nem gyakorolta eléggé az izmokat a gyakorlatokkal. Táncolva, hirtelen éles fájdalmat érez a bal lábában, az oldalára esett, és nem tudott felkelni. Maya Plisetskaya volt.

Körülötte a művészek megijedtek és szimpatizáltak, nem értették, mi történt, nem tudták, hogyan kell segíteni, hogyan nyugtatják le őket. Nikolai Fadeechev partnere Gotovitsky színházi masszőrné futott, akinek neve Zhenka volt. A Bolsoj Színház nem rendelkezett saját orvossal, kétszázötven táncosnál Eugene volt a sokéves fájdalom és sérülések ügyében. És a balett mindig valami fáj - ilyen a szakma. Zhenka megértett valamit ebben és segített soknak.

A baj az volt, hogy mindig részeg állapotban volt. És ezúttal is részeg volt, de amikor meglátta, hogy a sérült prima balerina maga és az ügy nem teljesen egyszerű, megijedt. A masszázsszobába ment, és egy üveg klór-etil-t, egy bőrfagyasztószert hozott.

- Itt és itt, és itt... - a lábak ezeken a helyeken gyorsan felrobbantak.

- Tehát ez a hematoma, a vér felhalmozódik. Most segítek, - elkezdte a bőrt vékony pezsgőárammal vízbe önteni, fagyos kéreggel borított.

- Nos, hogyan - jobban érzi magát?

Fadeechev elégedetlenül megrázta a fejét:

- Maya, sürgősen mennünk kell a CITO-ba.

Ahhoz, hogy hűséges legyen, Zhenka újabb fagyasztást adott hozzá - az úton, hogy a bőrt jégkéreg borította. Végtére is - a művész nép, mindannyian szeszélyes.

A CITO a Traumatológiai és Ortopédiai Központi Intézet, sport és balett sérülések tanszéke volt, a balett kövezett úton volt.

Plisetskaya a kocsit kézben tartotta. A balett nem idegen, hogy viseljen balerint. Fadeechevnek volt egy Volkswagen kisbusza, amely ritkaság volt ezekben az években, külföldi pénznemre vásárolt egy külföldi útján (kutyája volt - egy hatalmas kutya, nem tudott beilleszkedni más autókba). A buszon sokkal kényelmesebb volt a Plisetskayát a hátsó ülésre tenni.

A recepción a CITO csodálkozott, hogy Fadeechev letette a kezét, és aki - Plisetskaya! A nővéreket meglepődve megdöbbentették, az orvos zavart volt, azonnal hívták a sportsérülések osztályát

- Fogadott népi művész, Maya Plisetskaya. Van trauma.

A kórtörténet felvétele és elkészítése során a híresség megérkezése az intézet hat szintjén terjedt el, és kíváncsi alkalmazottak jöttek, hogy nyílt ajtón keresztül lássák a hírességet. És a híresség maga feküdt a kanapén, nyögött és ráncosodott a fájdalomtól.

A sérülési osztályt Zoya Mironova professzor, egy korábbi korcsolyázó bajnok vezette. A sportvilágban jó hírnevet kapott. Egy fontos páciens számára egy műveletből hívták meg; Végül Mironova két fiatal asszisztenssel érkezett. Megvizsgálta és érezte a lábát, az asszisztensek tisztelettel nézték a Plisetskaya-t, és fájdalmat kiabált, amikor Mironova hajlított és lecsupaszította a lábát.

- Maja Mikhailovna, izomtörése van.

- Szakadt izmok? Mit tegyek?

- Gipszöntést adtunk és helyeztem az egységembe.

- A tanszéken? Nem mehetsz haza?

- Nem, legalább egy hétig figyelned kell, amíg el nem éri a fájdalmat.

A Plisetskaya nem értette nagyon jól, hogy mit jelentett a megrepedt izom, milyen a hematómája, amit Zhenka említ, és miért van szükség a gipszkötésre. Az orvos által vizsgált és kezelt beteg soha nem tudja a diagnózisának és a teljes kezelés módjának minden részletét. És a traumás betegek is mindig pszichológiai sokkban vannak, nincs idejük a kihallgatásra. De el kell hinni és engedelmeskedni.

Mironova utasította az asszisztenseket, hogy tegyenek egy hosszú vakolatot:

- A lábujjaktól a comb közepéig, és találjon egy külön osztályt a Plisetskayának, nagyon kevés egyházunk van.

Ő maga nem szabott ki gipszet - ez a minősítés alatt van, és az asszisztenseknek elegendő tapasztalata van ebben. De az orvosoknak meg kellett értenie, hogy melyik lábakkal foglalkoznak. Egy balerina számára a lábát ő műszere. És egy ilyen balerina lába értékes eszköz. Nagyon óvatosnak kell lennie vele. Annak érdekében, hogy az izom a megfelelő arányban együtt nőjön, a lábat megfelelő szögben kell elhelyezni, különben merevség keletkezik a boka soave-ban - ez egy balinéz halálozása, aki pointe táncol. De az asszisztensek mindezek alig tudtak megérteni, de Mironova nem határozta meg. Ezen túlmenően a Szovjetunióban nincsenek jó gyárilag kötött kötszerek, azokat nem állították elő. (A kórházi ápolók az ország egész területén kézzel hengerelték őket; a gipszpor rossz minőségű volt, nagy mennyiségű szürke kalciummal, csomókkal. A rendszeres szitán át szitálta, majd szétszórta a pántot, porszórt és hajtogatott.

Az asszisztensek a Plisetskaya vízzel átitatott kötszerek lábára húzódtak. Az eljárás fájdalmas volt - a lábat a helyes pozícióban kell tartani, és minden rázkódás a szakadt területre adott. Minősített, annak érdekében, hogy megvédje a bőrt a gipsz égési sérüléseivel, először zsíros zselével kell kenni, majd egy puha bélést borítani a lábára, majd rá kell ragasztani a vakolat. De szinte soha nem tettek, és Mironova semmit sem mondott róla. Így a gipszkötéseket közvetlenül a fagyasztott bőrre alkalmazzák.

Ez hatással volt a következő napra. Plisetskaya panaszkodott, kiáltott, kérte az orvosokat és a tanárokat, hogy segítsenek, mentse meg a fájdalomtól. Meghallgatták, megígérték, hogy segítenek, és magukat a panaszokat egy elrontott csillag szeszélyének tekintették.

A körülmények és gondoskodás primitív volt: az ágy keskeny volt, a matrac rossz volt, nem tudott kiszállni az ágyból - a gipszkötés nehéz volt, a WC a folyosó végén volt, és lehetetlen volt valakit beszerezni. Nem volt telefon (ez jóval a mobiltelefonok megjelenése előtt történt). Ezért az anyja, Rachel, a férje, és barátai állandóan fordultak.

Az intézet igazgatója, Mstislav Volkov akadémikus, meglátogatta magát, a hírességgel megismert ismerősével, figyelemre méltó és meggyőzte őt, hogy „szenvedjen egy kicsit”. De a legfontosabb dolog a fájdalom, a fájdalom. Senki nem akart belejutni a vakolat alá, és ott a kalcium elkezdett korrodálni az égetett klór-etil- és védtelen bőrt.

Három nappal később, kimerült Plisetskaya kategorikusan követelte, hogy távolítsa el a gipszet, és dobja haza. Ő azzal fenyegetőzött, hogy panaszkodik az egészségügyi miniszternek, és ő, a balettcsillagok és a kormány kedvencei, ilyen lehetőséggel rendelkeztek. Amikor a gipszkötést levágták és eltávolították, látták, hogy a fagyott bőr elpusztult. Plisetskaya megrémült és könnybe tört. Megpróbálta megnyugtatni, kötszerrel kenőcsöt tett. A férje, Rodion Shchedrin és partner Nikolay Fadeechev megérkeztek. Együtt vitték a karjukba az autóhoz, és az egész intézetben nem volt egy kerekesszék.

Mindezt Plisetskayáról hallottam két héttel később, amikor megkértem, hogy vegye fel a kezelést. Habár a CITO ugyanazon intézetében dolgoztam, egy másik osztályon, de a sérülésem idején a moszkvai író írói házában „Maleevka” voltam nyaralásom - befejeztem a doktori értekezésem írását. Csak egy nappal Moszkvába való visszatérés után hívást kaptam egy családbarát barátunktól, Khrennikova Klára, a Tikhon Khrennikov zeneszerző felesége.

- Volodya, sürgősen meg kell mentenünk Maya Plisetskaya lábát.

- Plisetskaya? Mi történt vele?

- Valami komoly a lábával, de rosszul kezelt, boldogtalan. A férjét, Rodion Shchedrint hívja. Kérjük, vigyázzon rá. Már a kormányban is aggódott, hogy vele együtt táncolhat? Lehetetlen, hogy egy ilyen láb eltűnjön.

Nem tudtam a részleteket, de világossá vált számomra, hogy nagyon nehéz kezelést kérek. A kérés barát volt, de felelősséget rótt rám. Nem voltam balettember, de láttam Plisetskayát a színpadon, csodáltam a művészetét, és megértettem annak értékét. És Shchedrin kérésére a metróban, a Mayakovskaya állomáshoz mentem, és aggódtam, hogy milyen lábkárosodást látok és hogyan maradnék a Plisetskayával? A dicsőség halo mindig aggódik, a tapasztalatokból tudtam, hogy a művészetek csillagai nagyon maguk is akarnak - csak azt akarják, hogy csak azt tegyék, amit akarnak, zavarják a kezelést, nem értik semmit, zavarják az orvosokat. Úgy döntöttem, hogy nem adom be a balett királynőjének nyomait, úgy viselkednék, mint egy szilárd szakember.

Plisetskaya és Shchedrin a 25-ös ház hatodik emeletén éltek, a Gorky utcában (jelenleg Tverskaya), egy drága szövetkezeti házban. Rodion kinyitotta nekem az ajtót:

- Várunk rád - segített levenni a kabátját, és vezette őt a nappaliba a nagy hálószobába. Ott egy hatalmas ágyon volt egy kis nő, a bal lábát egy halom rongykal és gyapjú sálral csomagolták - ő maga is felmelegedett. Égő pillantással megégett, szeme nagyon kifejező. Bennük és reményben, kétségbeesésben és imában. Kicsit durva hangon tartottak:

- Azt mondják rólad, hogy csodákat csinál

Hiányoztam, mert tudtam, hogy a moszkvai intelligencia stílusa túlzás.

- Maja Mikhailovna, mondd el, mi történt és mi fáj.

Rosszul kezdett beszélni a CITO kezeléséről, anélkül, hogy megértené az ott elkövetett hibákat. Ahogy beszélt, óvatosan felnyitottam a rongyokat. Alatta volt egy kenőcsréteg, és... magamnak kellett visszatartanom, nem pedig meglepetés és kétségbeesés. Az orvostudomány legfőbb joga a Hippokratész alapítása óta - NE HARMADIK. De Plisetskaya nagyon fájt.

A láb edemás volt, vörös volt, a hátsó felületen, a térd alatt, folytonos fekélyes nyálkahártya - halott bőr fekete pelyhek ültek a kis szigeteken egy vérző felületen. Majdnem nem tudta mozgatni a lábát, híres lába lefelé lógott.

Plisetskaya hatalmas szemekkel nézett rám, Shedrin oldalra állt, és a szemével is tesztelt. Sok szakértőjük volt, de senki sem segített. Igazi csodát vártak rám. És a „gondolkodó” pózában ültem Rodin szobrával és gondoltam: mit tegyek? A láb állapota kétségbeesett: egy nagy gasztronómia izomzatának nagy rése, a láb elmozdulásának elmulasztása, a bőr halála. Minden rossz kezeléssel kezdődött. Minden sérülés fontos, hogy azonnal elkezdjük megfelelően kezelni, időveszteség nélkül, akkor sokkal nehezebb és hosszabb.

Kíváncsi voltam, mit mondjak. Nem kezdhetsz túl sok reménnyel, de nem lehet megfélemlíteni a bizonytalansággal. És hogyan lehet segíteni egy ilyen lábat? Ezt meg kell próbálnunk. És megvizsgálta a szemét, és továbbra is panaszkodott:

- Ekaterina Alekseevna Furtseva hívott (ez volt a legerősebb kulturális miniszter), küldött nekem szakértőket a Kreml kórházból. Én, mint népművész vagyok a kontingensük. De nem segítettek, csak azt akarták, hogy menjek a kórházba. Miért kellene oda mennem? Nem bízom Kreml orvosaiban. Ezeket csak a pártok hozzák létre. Van még egy mondás: „A Kremlben parketta van, és az orvosok kérdőívek.” Egyáltalán nem akarok kórházba menni, elég volt a gyötrelem a CITO-ban. Fáradt vagyok a fájdalomtól. Meddig fogok ennyire szenvedni? Táncolni kell, hamarosan Japánban turnézok. Kérlek, kezelj engem otthon. Ne dobjon engem.

"Ne dobj"... hallgattam és gondoltam: nos, ha egyáltalán táncolhatsz. De nem mondhattam el senkinek - Plisetskaya! Megpróbáltam, hogy ne mutassam kétségeimet, de hihetetlenül sajnálom érte. Az orvosnak soha nem kell közömbösnek lennie betegének szenvedésére, de hallgatva ennek a nagyszerű nőnek a szenvedő hangját, mély érzéssel éreztem magam, mint nagyon közeli személy. És úgy döntöttem, hogy meg kell harcolnom a lábáért, hogy meggyógyítsam.

- Maja Mikhailovna, kezdjük a kezelést. Látni fogják, hogyan megy.

- Mikor indul?

- Ma. Van egy svájci készítményem - bőrápoló film. És szükség van egy új gipszöntésre.

- Ez kisebb lesz, és csak a láb felszínének fele lesz, ezt eltávolítható csíknak nevezik.

- A sofőrem elviszi és visszahoz. Kérem, ne hagyjon engem!

Már késő este volt, az új Volga-21-en az intézet felé vándoroltam, és az úton gondolkodtam. Hogyan kezelhetem otthon a Plisetskayát? Ez nem csak egy látogatás, hanem egy igazi sebészeti kezelés, amely napi ellenőrzést és manipulációt igényel. Nem gyakoroltam magángyakorlatot, a szovjet Oroszországban tiltották, sőt törvényben is büntetették. Otthon dolgoztam barátokkal, de nem vettem tőlük pénzt. Megtiszteltem, vezető kutató voltam. Ezenkívül széles körben kinyomtatták gyermekeim verseit. Széles ismerőseim voltak az író- és színészvilágban: a páciensem Mironov és Menaker, Arkady Raikin család, a Jurij Nikulin cirkusz igazgatója, Khrennikov, Fradkin zeneszerző volt. Az írók között Leonid Martynov költő, Konchalovskaya Natalia (Szergej Mikhalkov felesége), Robert Rozhdestvensky családja és sokan mások. Ezek az emberek gyakran megkértek, hogy kezeljem őket és ismerőseiket, ajándékokat adtam, és különféle védelmet tettek (nehéz volt védelem nélkül élni). A feleségem, Irina és én sok barátommal lettünk, házakkal találkoztunk. A kétségbeesésben Plisetskaya sokat hívott, és a tanácshoz szorult, miközben egy szalmába fulladt, és a Khrennikovokról hallott rólam. Igen, ez minden igaz. De egy ilyen bonyolult orvosi kezelés otthoni kezelésre, mint a lábára, nem volt.

Az intézet felé mentünk. Mit kell tenni a lábak kötéséért? A svájci Solcoseryl drogról és számos német gyárilag készített kötszerről készítettem egy filmet. Ezt a nemzetközi "Orthopedics-69" kiállításból kaptam a Sokolniki Parkban. Volt egy álláspontom: bemutattam a találmányomat - egy mesterséges fém könyökcsuklót (1967-ben a világ első műveletét végeztem el, hogy a törött könyökcsuklót saját módszerrel helyettesítsem). A CITO Intézetem vezetése nem tett semmilyen reklámot a találmányomhoz és a művelethez, nem támogattak, és nem tetszettek nekem - nem voltam a kommunista párt tagja, a félig zsidó mellett. De a kiállításon a különböző országokból származó állványok szomszédai érdekeltek a közösségemben. A britek még azt is felajánlották, hogy megvásárolják a találmányt (az intézet igazgatása elutasította ugyanezen okból, ami sajnálatos - vezetne engem és intézetünket a világ színpadára, aztán megtudtam, hogy az amerikaiak hat évvel később, mint én, megtették az ilyen műveletet. De a kiállításon sok hasznos dolgot láttam, és ezt a munkát kértem a „solcoseryl” és a gipszkötésekről.

Ráadásul a Plisetskaya lábainak öltözködéséhez rengeteg gyógyszer és felszerelés volt szükség: a helyi érzéstelenítéshez használt novokain, fecskendők, tűk, gézszalvéták, alkohol - sok dolog. A késő órában nem volt senki az öltözőben, és bár lehetetlen az intézetet elvenni, gondoltam magamra: ez a megtorlás a Plisetskaya gyenge kezelése miatt. És csak elloptál mindent. Visszatértem a Plisetskaya lakásába, tele anyagokkal.

Aznap este luxus hálószobája öltöző lett. Nem tudtam, hová tegye a berendezést.

- Tedd mindent a zongorára - mondta.

A hálószobában hatalmas fehér zongora volt, nagyon szép. A fehér elefánt benyomását keltette. Meglepődtem - nem úgy tűnt, hogy ott van. Elmondta:

- Ez a Saul Yurok, a híres amerikai vállalkozó ajándéka. Amerikában táncoltam, azt mondta nekem: Jó pénzt tettem rád és adtam egy zongorát. És Rodion az irodában saját zongorával rendelkezik. A nappali egyben egy étkező, kevés hely van. Szóval a hálószobába tesszük.

Mindent kitaláltam a zongorára, és elkezdtem előkészíteni az eljárást. Először Novocain-blokádot csináltam a fájdalom enyhítésére. Nem volt eldobható fecskendők és tűk, Katya főtiszta segítségével főztem őket a konyhában. Az érzéstelenítés után kiszáradtam a fekete nekrózisfoltok bőrét, és a fekélyekre szolcoseril filmet helyeztem. Munkám során mindent elmagyaráztam Plisetskayának és Shchedrinnek, hogy egyértelmű volt számomra, hogy mit csinálok és miért. Aztán puha pamutpárnával csomagoltam a lábam bőrét. A konyhában egy rövid gipszlemezt készítettem, a medencébe áztattam, és a nappaliba mentem vele a hálószobába, hogy a padlót ne vakolják. A hagymát a tömítésre helyeztem, nem a bőrre. És megadta a láb helyes helyzetét. Amikor ezt a lábat a kezemben tartottam, azt hittem: hány millió szemet látott a világ minden tájáról, amikor örömmel nézett rá, amikor Plisetskaya táncolt a „Dying Swan” pontokon...

Ő és Rodion követték az érdeklődésemet, mindent alázatosan viselt, örült, hogy nem bántott. Nyilvánvaló, hogy az eljárás meggyőzte őt az én képességemről, már nem ránézett rám, de bizalmasan kérdezte:

- Mikor táncolhatok? Van egy turné Japánban, meg kell mondanom nekik.

- Mikahailovna Maya, követni kell a gyógyulási folyamatot. Ezután orvosi edzésre lesz szükség a mozgás és az erő helyreállításához.

- És mikor jön újra hozzám? Kérem, ne hagyjon engem.

Így hitt bennem.

- Holnap reggel hívj, hogyan érzed magad. Meglátogatom.

- Küldek neked egy autót, nem kell hozzá.

Amikor elmentem, Rodion az utolsó pillanatban zavarba ejtett a zsebemben egy borítékkal, pénzzel. Én is zavarban éreztem magam.

- Nem fogok pénzt venni a Plisetskayától.

Nem tudtam, nem tudtam pénzt venni tőle. Nem magyaráztam el, de elégedettségérzetet szenvedtem: Plisetskaya bízott a képességemben.

Így kezdődött az epikus, hogy megmentse a balerina lábát.

Második rész

„Én vagyok Maya Plisetskaya” című könyvében a „Saját sérülések” című fejezetében írta: „Megszakítottam a lábam izmait... és Golyakhovsky sebész naponta többször meglátogatott a CITO-ból az egész városon keresztül”.

Sőt, sok munkám volt a lábával. Ráadásul mindannyian idegekből állt, és naponta 4-5 vagy többször otthon hívott, néha késő este (színészek éjszakai emberek), ideges volt, sok kérdést kért, ismét megkérdezte, mindent el akar tudni.

És nem is tudtam magam, hogy mennyi és mikor áll vissza a lába, amit a rossz kezelés okozta. Nem minden beteg károsodott. Az orvostudományban nincs semmi 100% - valaki még mindig deformációval és hegekkel rendelkezik, egy bizonyos százalékban is fogyatékossá válik. Az orvosok nem istenek, segítenek a természetben a gyógyulásban, de vannak hibák. Ugyanakkor ijesztő volt elképzelni, hogy Maya Plisetskaya meghibásodhat. Aggódtam, hogy Solcoseryl, akivel korábban nem foglalkoztam, befolyásolná a sebet, ezért gyakran kötődtem össze. Azt akarta hallani tőlem, hogy teljes visszanyerésről van szó, és kétségbeesetten megijeszteném - rettegni. De a szívemben nem tudtam megígérni neki.

Mint egy igazi csillag, kiderült, hogy nagyon türelmetlen és szeszélyes beteg. És sok türelemre volt szükségem, különösen azért, mert én is ideges voltam a disszertációmban, aggódtam a jövőbeni védekezésem eredményeiről - sok Intézetem volt az Intézet Tanácsa. Közben intézményünkben elterjedtek a pletykák: ez a „felemelkedő” Golyakhovsky kezeli a Plisetskayát nagy pénzért otthonában, bizalmába rohant, autóját vezeti. Mironova professzor megállt, hogy üdvözöljön. Az a tény, hogy a Plisetskayát rosszul kezeli, nem akarta tudni, és dühös volt, hogy „elvettem” tőle Plisetskayát. Az emberek pletykálnak, és a „gonosz nyelvek szörnyűbbek, mint a pisztolyok” (a „Grief from mind”). A Volkov Intézet igazgatója sújtotta:

- Mire merészelsz a Plisetskaya-val anélkül, hogy megkérdezne és soha nem hívnád?

Ideges voltam. Ez különösen nem volt jó érv a disszertáció védelmére. Nem volt trauma-kezelő szakember, szakterülete a gyermekek ortopédiája. Ezért, bár akadémikus volt, nem fordult elő számomra, hogy konzultáljon vele. De azt akarta, hogy "ragaszkodjon" a helyreállításának dicsőségéhez.

Megosztottam a Plisetskayával:

- Micsoda szörnyű függőség! Miért kellene megkérdeznem tőle? Nem az intézménnyel foglalkozom, hanem otthon.

- Irigység! Küldje el...! - a kifejezésekben nem volt félénk. - Gondolod, hogy nem irigykedek és nem terjedtem el a piszkos pletykákat? Nemrégiben, 1967-ben, közvetlenül a hatnapos háború után és Izrael arab országokkal szembeni győzelmében, a Pravda újságban, az én nevem tiltottam Izrael elleni tiltakozó levélemben, engedélyem nélkül. Az összes híres zsidó, tudós és művész aláírása volt, - ki voltunk téve a világszégyennek. Minden zsidó titokban büszke volt Izrael győzelmére, de attól féltek, hogy hangosan beszélnek róla. És ezt követően a hamis aláírás után a pletykák rohanása azonnal megüt.

- És ha elleneznétek ezt, a hatóságok valóban bármit tehetnek veled, olyan híresek?

- Mindenki! Nem engedték, hogy táncoljanak, megtörnék az életemet, összetörnének. Ugyanolyan szar van nekik, mint mindenki.

De kollégáim pletykái nem akadályozták meg, hogy saját magamban kezeljem. Nagyszerű csodálatának köszönhetően mindig készen álltam hozzá. Fagyos és havas január volt, a „Zhiguli” hideg volt havas kabát alatt. De Plisetskaya autója, sofőrrel, mindig a felvételemben volt, és ez megkönnyítette a terhelést. Minden nap két-háromszor meglátogattam, hogy megnyugtassam. A betegnek mindig figyelmet és bátorítást igényel. És Plisetskaya háromszor többre volt szüksége, mint bárki más.

De aztán a lábam megállt, elégedett voltam, hogy az ödéma aludt, a bőr színe helyreállt, egy új réteg alakult ki a fagyasztott bőr pelyhének helyén, helyettesítve az elhunytat. Most már magam is meg voltam győződve a lábam megjelenésének gyógyulásáról, és meggyőző hangon elmondtam neki, hogy mi történik, a javulásba vetett hit.

A gipszréteg miatt ágynemű volt, az izmok gyengültek. Hoztam a mankóját, és megmutattam, hogyan kell őket használni. Megpróbálta ügyetlenül ugrani az egyik lábára, a mankókra támaszkodva, támogattam, hogy ne essen le. Szörnyű látvány volt látni Plisetskayát a mankókon. Szüksége volt egy sétálóra (hodilka), a kezei támogatására, amelyek a kórházakban voltak a világ minden táján. De a szovjet Oroszországban nem hoztak létre.

Megtanítottam, hogy különböző gyakorlatokat végezzen, hogy mindkét láb ne gyengüljön. És itt van egy paradoxon: tucatnyi különböző balettet táncolt, emlékezett a legbonyolultabb mozgalmakra, de nem emlékezett a legegyszerűbb gyakorlatokra. Figyelmesen rám nézett, és ismét megkérdezte:

- Nem pontosan. Jobb ez.

- Csinálj óránként tíz mozdulatot.

- Ó, milyen nehéz emlékezni!

Csak én elmentem otthonról, hívta:

- Azt mondtad, hogy óránként tízszer hajtsam a térdet. Egyre többet tehetsz?

- Nem, nem tudsz - az izmok még mindig gyenge, fokozatos terhelésre van szükségük.

- De a lábam a hangszerem. A könyvelő számára nem számít, de teljesen egészséges lábra van szükségem, és amilyen gyorsan csak lehetséges. Nos, kérem, siessek.

- Maja Mikhailovna, figyelj rám.

Ahhoz, hogy kövesse az utasításokat, meg kellett engednem az akaratát. És Plisetskaya, hogy engedelmeskedjen ohnek, milyen nehéz ez - egy gazdag, viharos és elrontott természet. Valóban igazi oroszlán volt. De gyakran látom a közelben, hozzászokott hozzám, mint egy oroszlán, aki hozzászokik egy edzőhöz.

Néha a kötszerek és gyakorlatok után az ágy mellett ültem, és absztrakt témákról beszéltünk - az életről és a művészetről. Egyszer gondosan elmondta:

- Néha azt hiszem: milyen nagyok voltak a Bolsoj Színházunkban: Shalyapin, Nezhdanova, Sobinov. Mi van velük, hogy érdekes történeteket mondjanak.

Hallottam és gondoltam: és te magad? Végtére is, érdekes történeteket fognak mondani rólad, maga is nagyszerű.

Nagyon élénk narrátor volt, meglepődtem a gondolatai és történetei élességével és pontosságával. Természetében gazdag érzelmi palettája volt - olyan érzelmileg beszélt, ahogy táncolt. A nyelve figuratív volt, éles, futó szavak kerültek bele, nem mindig tisztességes.

Különböző epizódokról beszélt a fényes életéről. Nem tudtam semmit róla és családjáról, és először hallottam, milyen nehéz és nehéz volt gyermekkora. A család a nagyapjától származik - egy híres fogorvos Messerer. Minden gyermeke - három fia és lánya - híres színészekké vált. Ezek közül kettő - Asaf bácsi és Shulamith néni - az 1930-as években - 1940-es években a Bolsoj Balett vezető solistái voltak. Az apa, Mihail Plisetsky, egy elkötelezett kommunista, a szovjet képviselő nagy pozícióját tartotta Svalbard szigetén. De 1937-ben letartóztatták és lőtték, és 1953-ban posztumumálisan rehabilitálták "a korpusz hiánya miatt". Az anyját, Rachelet, az 1920-as évek régi csendes filmjének színésznőjét letartóztatták és száműzték. A gyermekeket - Mayát és két fiatalabb testvérét, Alexander és Azariahot - hozzátette a rokonai. Nem csoda, hogy nem szorosan szerette a szovjet kormányt, és rosszul beszélt róla?

De a hatóságok maguk, a fő uralkodói, Plisetskaya nagyon szerelmesek voltak: Sztálin elé táncolt a 70. születésnapján - hamarosan utána kapta a Tisztelt Művész címét; aztán sokszor táncolt Nikita Hruscsov alatt, szórakoztatva őt és külföldi vendégeit a Swan-tó balettjával - kapta a Magyar Népművész címet; Hruscsov lemondását követően Leonid Brezhnevet is szórakoztatta, és megkapta a Szovjetunió Népművészének címét és a legnagyobb megrendeléseket.

Elmondta nekem a sztálini előtti beszédet:

- 1949-ben voltam a bolsoj fiatal solistája. A komsomol szervezetbe hívták: nagy megtiszteltetés számodra, hogy a hetvenedik születésnapja alkalmával Stalin magabiztos előtti koncerten önöknek bízzák meg. A szívem féltem. A kommunisták ezt követően nagy nemzeti ünnepséget tartottak - Sztálin Isten megszűnése felett volt, mindenki köteles volt imádni. A koncert a Kreml Szent György-szobájában volt. Megadtam egy „utcai táncos” előadását a Don Quijote balettjéről, nagy ugrások vannak. A szekrény öltözőben megváltoztattam a teljesítményt, és a függöny megnyitása előtt átmentem a színpadon a fiókba a cipővel, hogy ne csúszik. A színfalak mögött minden sarkon sötét őr állt. Az egyik megállt: "Hol?" - "Én pokanifolitsya" - "Holnap pokanololitsya!". Rettegtem a félelemtől. Elkezdtem táncolni - egy katasztrófa: a parkettás padló viaszos, csúszós volt, féltem esni. Sztálin az asztalnál ült a kínai vezető Mao Zedongdal, közel a színpadhoz, fenyegetően nézett rám. Úgy éreztem, hogy sárga szemei ​​komor pillantást vetnek rám és láttam a vörös bajuszot. Szörnyű volt, de költsége. Nos, és amikor 1953-ban bekövetkezett halála után Hruscsov hatalomra lépett, Sztálin elbukott, és a Hruscsov-olvadás megkezdődött, már nem volt olyan rossz. A személyes találkozókon Hruscsov azt mondta: „Mennyire vagy! És a színpadról nagyszerűnek tűnik - a jelenet mindig nagy. Az előadásokon Hruscsov a királyi dobozba - az afganisztáni királyba, az iráni Shahba, a különböző országok elnökeibe - hozta vendégeit. És mindig csak a hattyún. Szerették a balettet, ezt nem látták, Hruscsov-színfalak mögött jöttek, köszönetet mondtak. És suttogta nekem: "Ha csak tudta, milyen fáradt voltam, hogy szükségszerűen nézhessem Swan Lake-t." Nos, majd 1964-ben Hruscsovot eltávolították és elbontották. Jelenlegi vezetőnk, Brezhnev szereti csókolni - minden alkalommal, amikor találkozik a Kreml fogadásaival, felmászik, hogy megcsókolja az arcát.

Az uralkodók alig értették a Plisetskaya magas művészetét, de büszkék voltak a szovjet balett sikerére, mint a szocializmus eredményére. Vladimir Vysotsky az egyik dalban iróniával írta: "... és a balett területén is a többi előtt vagyunk."

És bár a hatóságok a Plisetskayát rangsorokkal és megrendelésekkel ítélték oda, sokáig nem akartak turnézni a Nyugatra. Végül, amikor megjelent, a hírneve elterjedt az egész világon.

Több mint egy hónappal telt el, a nap akkor jött, amikor a Plisetskaya lábából a plisetsk longestu-t vettem, de az ízületeim mozgásait megszorította, és úgy döntöttem, hogy meleg vízben kell gyakorolnia. Ezenkívül az új bőr teljesen kialakult,

Boldog volt - sokáig nem tudott fürdeni és zuhanyozni. De el kell jutnod a fürdőszobába, de nem ment jól a mankókkal. Rodion nem volt otthon, meleg vízzel töltöttem a fürdőt, a karomba vette a páciensemet, átölelte a nyakamat, és a fürdőszobába vittem, és óvatosan leeresztettem a vízbe. Súlya csak negyvenhét kilogramm volt. Miközben viseltem, nem hittem magamnak: hányszor láttam balettpartnereket viselni a színpadon, és most magam hordozom Maya Plisetskayát a karjaimban!

Ezeket a gyakorlatokat minden nap meg kellett csinálni, és többször is elviseltem a fürdőszobába, mert Rodion nem volt mindig otthon. Aztán írta a "Lenin a nép szívében" kantátát - a népmesékről szóló dalok gyűjteményét. Az egész ország arra készül, hogy megünnepelje Lenin születésének századfordulóját, a pártszervezetek azt követelték, hogy minden színházat, minden kiállítást és új munkát Leninnek szenteljenek. Lenin kommunista kultusza a hívőkből felemelte Jézus Krisztus kultuszát. Rodion nem volt párttag, de karrierjéhez csatlakozott. A híres énekes, Lyykmila Zykina, az orosz népdalok és románok előadója, Brežnev kedvence jött hozzá. Ő és Rodion egy zongoraként próbáltak az irodájában, mint egy régi öltözők története, mint ő, Lenin szeretete miatt, a varrónál a varrott gombot varrta. A történet, amely tele volt érzelmekkel, Lenin előtt, valóban létezett, még iskolai tankönyvekben is kinyomtatott. Shchedrin más hasonló zenével együtt mozdult el. Az irodájából Zykina alacsony hangos hangja hallott.

Ez a téma meglepett, de természetesen nem mutattam be. És Zykina egyszerre énekelt, ahogy 1919-ben a Kreml tisztításánál a terület elszámolására, Lenin másokkal együtt húzott egy naplót a vállán. Még egy nagy képet is írtak erről a témáról. Ötven évvel később, 1970-ben, a hatóságok helyreállították az alproblémák hagyományát az egész országban. Lenin kezdeményezésnek tekintették. Plisetskaya, az ének hallgatása, dühösen felkiáltott:

- Itt, ezek az Ö… Lenin szubkották is megjelentek valamivel - ők az embereket szarra teszik. És mi, a balett is, üldözünk.

Aztán elhatároztam, hogy olvassam neki túl bátor erre az időre a „Nagy kezdeményezés” verset, a földalatti verseimtől, amit nem mutattam senkinek. De már olyan szoros érzelmi kapcsolatunk volt vele, hogy nem féltem:

Tavaszi nap, régen

Egy seggfej felemelte a naplót

És azóta ötven év

Az országában nincs béke.

Kezelve a naplókból

Készítsen semmit

Terjesztés az egész világra,

Kommunista emléktárgyként.

És mindenki készen áll minden pillanatban.

Emelje fel a szívveréses sikolyot,

És mindenki egyszerre

Más száz év, hogy naplót hordozzon.

Ő és Rodion nevetettek, és egy papírt írtak, hogy másoknak olvashassanak. Aggódtam, hogy nem tartóztattak le. De megígérték, hogy nem teszik közzé a szerző nevét.

A vízben végzett gyakorlatok annyira sikeresek voltak, hogy hamarosan megengedtem, hogy a Plisetskaya elkezdjen lépni a lábán, de csak óvatosan, alacsony, egyenletes sarokban. Boldog volt és elmondta:

- Azt akarom, hogy mindig az orvosom legyen.

És ő adta a portréját az „Köszönettel” aláírásával

A szándékos büszke oroszlán nagyon szelíd lett. És hamarosan átkapcsoltunk.

A balett szerelmeseinek az élvezet tűzijátékaként jelenik meg: zene, táncok, táj, gyönyörű hosszú lábú balerinák... És maguk a kifinomult történetek, amelyek a teljesítmény alapját képezik. Mi még jobb! Egyszer Plisetskaya panaszkodott nekem a klasszikus balett tarka monotóniájáról. Elmondta a bürokratikus nehézségek történetét, amikor szembe kellett néznie egy újfajta „Carmen” balett színpadra a Bolsoj Színházban:

- Huszonöt évig ugyanazt a régi repertoárot táncoltam. Hattyú-tó, több mint hétszázszor táncoltam. Ez egy csodálatos balett, Csajkovszkij nagyszerű zenéje. De az előadó számára ez egyforma - a régi klasszikus. Fáradt vagyok, valami újat akartam. A „Carmen” balett kubai volt, ezt kérte a kubai Alberto Alonso, mindannyian merészen, minden jelenet és minden mozgalom különbözik a klasszikus balettektől. Bár a kubai kommunistáknak számítanak, közelebb kerültek a progresszív világhoz, és nem olyanok, mint a szovjet bürokraták.

Maya Plisetskaya a "Carmen" balettben Fotó: Twinkle

A XIX. Század közepén a francia író, Prosper Merime által leírtak szerint készítettem Carmen képét. A "Carmen" opera népszerűsége miatt élénk kép vált háztartási szóvá. És Carmen egyszerű spanyol volt az egyszerű erény. Beleszeretett, és csalogatta Jose katonát, majd dobta. Jose megkövetelte, hogy visszatérjen, és azzal fenyegetőzött, hogy megöli őt, de nem állt ellene az akaratával, és meghalt a késéből. Ez az egész történet. Carmen jellegének alapja a romantika és a szabadság szeretete. A Bizet zenéjének táncaiban csináltam, kifejezetten a balett-ritmusok által feldolgozott és élesített Rodion Shchedrin. De a kulturális miniszter Furtseva betiltotta a balett kiadását. Ő egy kommunista, amelyet egy korábbi munkás pártja támogatott, szövőszéket kezdett. A fogalma egyszerű, proletár: ha Carmen népszerű, akkor fel kell mutatni. Úgy gondolta, hogy nem tudod Carmen-t megjeleníteni, ahogy táncoltam. A balett figyelése után Furtseva azt mondta:

- Ebben a formában a balett nem szabadítható fel. Te, Mikhailovna Maya, a spanyol emberek hősnőjéből egy utcai asszonyt tettél.

Nos, tudod, mindig találok valamit, amit mondok, de én zsibbadtam Carmen definíciójáról, mint az emberek hősnőjéről, nem tudtam, mit mondjak. Furtseva természetesen soha nem olvasta a Merimeét. Egy ilyen vicc van róla. Kérdezd meg: hogyan tetszik a kulturális miniszter? Válasz: Nem szeretem a miniszter kultúráját.

És meleg volt és sikoltozott:

- Nem táncolsz, szilárd erotikus. Különösen az illetlen szeretetben adagio. Fedjük le legalább csupasz combokat, tedd egy szoknyát. Idegen nekünk, a kommunistáknak, a művészet útjának.

A dolgok elérték azt a pontot, amit Brezhnev maga később elmondott: „Nos, Plisetskaya egyszer megengedhető egy életre, hogy megtegye, amit akar.” Szóval megengedett, hogy Carmen-t táncoljam, és ez a balett az összes program és évszak csúcspontjává vált.

Érdeklődéssel hallgattam a történetét:

- Van egy epigramom a Furtsev-ről, hallgatni akarsz?

Nincs kultúra

A proletár diktatúraért

Vajon az egykori szövő

A kultúra híres kezelése.

Hogy nevetett! És írta az epigramot egy darab papírra:

- Megmutatom a barátaimat.

Aztán hoztam neki az új gyermekköltészeti könyvemet. Megkapta, és érdeklődéssel kezdett olvasni:

- Ó, szeretem a gyerekek verseit! Hagyja nekem, átírom a verseket, és megmutatom másoknak.

- Adok neked.

- Ó, köszönöm. Rodion, Rodion, jöjjön ide - Volodya hozta a verseit. Csodálatos!

Szóval két új olvasót és rajongót kaptam a költészetemnek. Az ilyen nagy tehetségek figyelmét rámutatták.

Barátságok jöttek létre közöttem és velük, a hároman ültünk az asztalnál, Katya házvezetőnő főzött a kedvenc ételeket nekem, és Maya és Rodion keveset evett. Elég szerényen éltek, bár szovjet szabványok szerint nagyon gazdagok voltak: egy nagy lakás, egy dacha (kicsi), három autó: a Volga és a Maya Citroen, a Rodion halászati ​​útjaira. A házuk tele volt drága dolgokkal - híres emberek ajándékai. Rodion gazdag zeneszerző volt, de a gazdagság nagyrészt a dollárból származik, amit Maya a világ világába vitt. Minden ország színházai sok pénzt fizettek neki, de a szovjet szabályok szerint köteles 90 százalékot adni az államnak. Megdühítette őt, elmondta, hogy sértő és megalázó volt:

- Amerikában táncoltam Nuriyev Rudka-val. Nurejev a Nyugat felé fordult, és tilos voltunk vele találkozni. De ragyogó táncos, és ott együtt hívtak minket. Tízezer dollárt fizettek. A pénzt a zsebébe tette, és elment. És el kell vinnem őket a szolgálatba. Újra számítanak, és egy nagy halomból egy -10 százalékos vékony csomagot kapnak. Ez az én munkám. Ez annyira megalázó!

Végül, a bal lábának szakadt izma erősödött, és engedtem, hogy óvatosan kezdjen gyakorolni balett gyakorlatokat a tükör előtt. Ő még mindig kétségbe vonta magát, és megszokta az utasításaimat, hogy megkérdezte:

- Közel maradsz hozzám, mondd el, mi ártalmatlan a lábam.

A lakásában egy tükörfalú szoba és egy kapaszkodó volt a támogatáshoz. Megkérte, hogy jöjjön a nagybátyja, Asaf Messerer első osztályaihoz - útmutatásért. A múltban híres volt, a Bolsoj Színház szólistája, a Szovjetunió Népművésze, és híres volt a tanár magas képességeiről. A három a tükörben voltunk, a tükör előtt állt, koreográfusként utasította, és az volt a feladatom, hogy megbizonyosodjunk róla, hogy nem okozzák a láb túlterhelését. Megkérdezte:

Néhány napos órák után meg voltam győződve arról, hogy a lábát képes kezelni a terhelést. Most már elkezdődött a színházi melegítés és próbák megkezdése.

Harmadik rész

Több mint két hónapos kezelés után a Plisetskaya végül meggyőződött arról, hogy a lába megerősödött, és a színházi melegítést és próbákat kezdte elindítani. De megkérdezte:

- Mégis, attól tartok, hogy a kontrollom nélkül maradok - nem számít, mennyire nehéz a lábam túlterhelni. Kérem, hogy menjen a színházba velem.

Kedden, minden reggel a Bolsoj Színház balett-táncosai 10 órakor a politikai tanulmányokhoz kellett jönniük - az előadók előadásokat tartottak a nemzetközi helyzetről és a Szovjetunió sikeréről. 11 órakor kezdődtek a szokásos bemelegítő gyakorlatok, majd a próbák.

Maya néhány obszcén szót mondott az előadásokról:

- Miközben hallgatják ezt az előadást, megmutatom a színház színpadát, a színpadomat.

És így megérkeztünk a színház művészeti bejáratára a bal oldalán. A külföldi márkák parkolójában. Abban az időben ritkaság volt, de a Bolsoj Ballet hírességei jó pénzt szereztek és külföldön vásárolták őket. A munkavállalóknak több bejárata van, a vezető solisták és vezetők számára különálló. Maya, egy nyércbőrben és kalapban, enyhén csapkodott a tornácra, örömmel üdvözölte az ajtó:

- Maya Mikhailovna! Milyen örülök, hogy újra látlak téged!

Bámult rám, magyarázta:

- Ez az orvosom. Írj neki egy passzot, ő lesz velem a próbán.

A kapus hívta a menedzsmentet, és körülnézett: úgyhogy a szobákban a világ minden zenei híressége belépett a színházba! A hágó ki lett írva, és Maya a színfalak mögé vezette. A színház belső szerkezete, különösen egy ilyen hatalmas és híres, mint a Nagy, - ez az, amit senki sem láthat. Érdekelt és vonzott. Minden üres volt, csak többen dolgoztak a tájon. A szárnyak magas függönye alá mentünk, Maya elmondta:

- Itt általában állok, várom a kijáratot, és melegen melegítem a lábak izmait és vissza a feladatokat. Amikor a zene bárjai közelednek a kijárathoz, eljutok a helyszínre, és úszok ki, vagy kiugranak a színpadra.

Az üres színpadot egy nagy azbeszt-tűzfüggönyfal választotta el a nézőtértől. Maya megkérdezte a dolgozókat, bekapcsolta a mechanizmust, és felemelte ezt a falat. Megnyílt a színház mögötti híres függöny, és láttam egy hatalmas, sötétített csarnokot aranyozott díszlábak csillogásával. Látványos látvány volt a közönség figyelése a színpadról, ellenkező irányban. A jelenet hatalmassága és a nézőtérből való kilátása túlnyomó hatást gyakorolt ​​rám: úgy éreztem magam, hogy ilyen nagy teret jelent. Azt hittem, hogy a színészeknek megszokniuk kell ezt a nagyságot. És Maya mind ismerős és ismerős volt, és gyorsan repült a színpadon.

A színpad fapadlója kissé lejtős a zenekari gödör felé. Maya azt mondta:

- Nem tudod elképzelni, hogy mennyire szeretem ezt a padlót. Csak szerelmes vagyok hozzá. Táncoltam a világ híres jelenetein, nem egy ilyen csodálatos szexen. Ismerek minden táblát itt, mindegyikhez van emlékem. Itt, ebből a célból egy repülési ugrást csinálok, amit én magam találtam fel Don Quijote-ban.

Emlékszem a híres táncára a balettben, becsültem a távolságot és meglepődtem - kiderült, hogy majdnem tíz métert repült a levegőben! A nézőtérből ez a távolság nincs meghatározva.

Megnéztem a sétány padlóját, és elképzeltem, hogyan jön az élet, amikor több száz művész jelenik meg rajta, zenei csörgők, és mindannyian mozognak - táncolnak vagy énekelnek. És itt állok itt Maya Plisetskayával - a jelenet királynőjével. Lélegzetelállító voltam.

Az emeletre vezette az öltözőjét:

Galina Ulanova és Maya Plisetskaya próba közben. 1969. www.uznayvse.ru

- Megosztjuk ezt a szobát Ulanovával és Semenovával. Most látni fogja őket a próbákon. Addig is várjon a folyosón, megváltozom.

Minden szoba meglehetősen egyszerű volt, világos szürke festékkel festett, de örültem, hogy gondolom, hogy ezek a híres emberek áthaladnak. Végtére is, Ulanov és Semenov balerinái ugyanolyan nagyságú csillagok voltak, mint Plisetskaya, bár mindketten táncoltak és csak tanítóként próbáltak.

Maya jött ki, szűk fekete öltönybe öltözött, balett lakásokkal a lábán.

- Gyerünk, most a balettünk összegyűlt az osztályteremben. Mindenkinek bemutatom. És nem hagyod, hogy bekapcsolódjak a bemelegítésbe, így nem tettem semmit többet.

A nagy teremben a falak mentén kapaszkodók jártak, amelyekre a művészek tartottak, gyakoroltak, és tükrök voltak a visszaverődésük ellenőrzésére. A sarokban - a kíséret zongora. Egy ismeretlen környezetben zavarban éreztem magam, és a bejárat mellett álltam, Maya mellettem. Egy másik balett után, mindegyik különböző edzőruhában, gyakran régi és szakadt. Örömteli mosollyal közeledtek Mayához, beszéltek, néhány megcsókoltak, és mindenki érdeklődéssel vágott le. Ő képviselt engem:

- Ez az én megmentőm.

Előttem egy egész Nagy Balett sztringje. Lehetetlen elképzelni egy másik ilyen szépség és szépség összejövetelét: minden vékony, vékony, néhány különleges hercegnővel, különös könnyű sétával. És nem meglepő, hogy a gyerekeket választják ki, majd tíz évig tanítanak és tanítanak egy balettiskolában. A férfiak magasak, szép számokkal - széles vállakkal, keskeny medencékkel. A nők úgy tűnt nekem, mint a szokásosnál, karcsú hosszú lábakkal. Közeledve, kiderült, hogy meglehetősen vékonyak, elhomályosultak - nincsenek szokásos női testformák, sem elöl, sem hátul. Vártam, hogy ezek a fiatalok élénknek, vidámnak látszanak, de meglepetésemre sokan lassan, fáradtan sétáltak, lazán ásítottak; Néhány ember vállán tartotta a kezét, vagy a hát alsó részén - a fájdalom jele. Az a benyomás, hogy közülük sokan fogyatékkal élők. Maya kommentálta:

- A férfiak izmait elfáradják a balerinák ugrása és emelése. De várjon egy percet - látni fogja, hogyan fognak ugrani, amikor felmelegednek a gyakorlatok során.

Néhány ember ismerős volt számomra: itt két Maya testvére - Alexander és Azarius, közepes méretű művészek (Mayna anyjához mentem, és megismerkedtem az egész családdal). De Vladimir Vasiliev, a társulat miniszterelnöke, valamiféle fájdalmat rontott, majd a második miniszterelnök, Maris Liepa, Maya volt férje, szintén álmos, sőt enyhén elkeseredett. És itt van a híres Catherine Maximov, Vasilijev felesége, apró, mint egy tizenéves lány, és olyan törékeny, hogy nem világos, hogy hogyan tud táncolni keményen vezető feleket. Nikolai Fadeechev jött, Mayin rendszeres partner volt, megrázta a kezemet:

- Köszönöm Mayát.

Megkérdezte tőle:

- Emelj fel, különben elvesztettem a szokást.

Egy kis mozdulattal, egy pillanat alatt felemelte a fejét. Hogyan csinálta? Maya simán mozgatta a karját, miközben lebegett, és a padlóra esett, amit mondott nekem:

- Gyerünk, bemutatom Ulanovát és Semyonovát.

Ez a két híresség, akit mindenki látott a színpadon fellépő előadásokon fehér szoknyákban, csomagokban, úgy nézett ki, mint az idősebb nők, a szokásos ruhákban és a szokásos cipőkben, de nagyon vékonyak voltak. Maya letette a szavakat:

- Ez az én megmentőm, szó szerint megmentett.

Zavarban érzem magam, félénken elmosolyodtam. Elmosolyodva mosolygott, kezet rázott:

- Köszönöm Mayát.

Ekkor jött a kísérő, egy fiatal nő. A ballerinák elhomályosodott alakjainak hátterében a szokásos testformák voltak; nekem vonzóbb balerinának tűnt nekem. Mindannyian felálltak a falakhoz, elfogták a kapaszkodókat, és elkezdődtek a gyakorlatok. Ugyanazok a ritmikusan emelt lábak, ugrás, hátra hajolva. Fél órát tartott. Majd követtem Mayát, és adtam neki egy jelet - lassabbá téve, ne szálljon el.

A következő gyakorlatok a szoba közepén voltak. Azok a balerinák, akik úgy tűnt, hogy nagyon közel álltak a közelben, most úgy tűnt, mint a gyönyörű figurák ideális képe a pirouettes és a pointe örvénylő mozgásában. A férfiak felemelték őket, felvertek és ugrottak. Katya Maximova megdöbbentett - olyan dühös sebességet fejlesztett ki az örvénylőben, és olyan magasra ugrott, hogy lehetetlen elképzelni, hogy a törékeny teste állhat.

A végső gyakorlatok ugrások és járatok voltak. Ezt nem engedélyeztem Mayának - korán, különösen, ha tíz méteres ugrást akar tenni. A bravurai zene alatt a fűtött férfiak egymás után rohantak körbe a csarnok körül, és egy lábat előre dobtak és magasan repültek. Hová tette a fájdalmat a grimaszok! Csodálatos sebességgel repültek előttem. Olyan benyomást keltett, hogy az őrült lovak vágták - a szél elfújta, és folytatta a járataikat.

Ezen a napon sikerült igazán értékelni a balett-táncosok hatalmas fizikai munkáját, hogy a színpadra elegáns táncokat mutassanak.

Az 1970-es szezonban a párizsi balett a Bolsoj Színházban játszott. Ez a balettcsapat először Moszkvában volt, és a turné a színházi világ érzésévé vált. Programjuk csúcspontja a híres koreográfus, Roland Petit által rendezett „Notre Dame de Paris” volt, Victor Hugo regényének történetében - a csodálatos Quasimodo és a gyönyörű cigány Esmeralda szeretete. Moszkva, ahogy mondják, őrült volt, el akarta kapni ezt a balettet.

Maya és Rodion meghívtak engem és Irinát erre a teljesítményre, jegyeket vettek a standok első sorába (nagyon drága), vezetett bennünket, és a négyünk belépett a 6-os bejáratnál - a rendező bejáratánál, csak a megválasztottak. Amint beléptünk a csarnokba, azonnal eljutottunk Furtseva kulturális miniszterhez. Melegen mosolygott Mayán.

- Maya Mikhailovna, örülök, hogy látlak! Hogy van az egészséged?

Maya letette a lányába:

- Ez az én megmentőm, ő tette a lábamra.

Furtseva érdekelt pillantással rám nézett, megrázta a kezét:

- Köszönjük, hogy megmentette szovjet balettunk büszkeségét.

A hallban egy másik alak volt a Dymshits - a Miniszterek Tanácsának alelnöke, a zsidó kormány egyetlen tagja. Ő szívesen rohant Maya-ba - a kormány fogadásokon találkoztak. Maya ismét ugyanazokkal a szavakkal mutatta be. Egy zeneszerző Tikhon Khrennikov volt a feleségével, a Szerzők Uniójának első titkárával. Ezek a régi barátok Irinával, Plisetskaya-t ajánlottak.

A felesége Clara felkiáltott:

- Igaza voltam, amikor ajánlom Volodyát. Nincs jobb orvos.

Maia bólintott, megfogta a kezét, és megnyomta a vállát. Túlterheltek és zavarban éreztem magam. De a hálás betegek gyakran kiáradják a gyógyítójukat (de ha az orvos nem segített... akkor senki sem rosszabb, mint ő).

A körülöttünk lévő társadalom figyelemre méltó volt, minden hölgyet drága nyérc- és sarkvidéki róka kabátokba öltöztek, csak az Irinám egy könnyű báránybundában. (Sajnálom Irinát, és megesküdtem magamnak, hogy egy napon drága bundát is veszek neki, de ezt csak évek óta tudom megtenni Amerikában).

A szünet alatt Maya és Rodion követtünk a második emeleten. Volt a főváros elitje - miniszterek, nagykövetek, művészek és más hatalmas emberek ezen a világon. A Plisetskaya megjelenése a nézők között a sétáló tömeg mozgását és a „Look - Plisetskaya! Minden szem fordult rá, sokan ismerik őt és eljöttek, hogy üdvözöljék őt, és mindenkit képviselt:

- Ez Golyakhovsky professzor, az én megmentőm (még nem voltam professzor, én ő állította elő).

Amikor egy hírességgel jelenik meg a társadalomban - tükröződik rád egy dicsőség. Nem könnyű elviselni, zavarban voltam. És abban a pillanatban láttam az igazgatót, Volkov akadémikusot a tömegben. Régóta dühös volt velem, hogy nem kértem fel engedélyét a Plisetskaya kezelésére. És csak egy hónapja maradt meg a disszertációm védelmében, és aggódtam, ha tudom, hogy az intézet intrigája ellenem és befolyása van, nem válaszolna a szavazás eredményére? A rendező felé fordult, gyorsan suttogtam Mayának:

- A farkasok bejönnek, segítenek nekem, hogy ne haragudjon rám miattad.

Maya találkozott Volkovával művészi udvariassággal, kissé le, mint egy királynő:

- Nagyon hálás vagyok Volodyának. Jó dolog, hogy ilyen csodálatos orvosod van.

Ő azonnal megengedte, elmosolyodott az irányomban.

- Természetesen, Mikahailovna Maya, igazán nagyra értékelem. Jöjjön a védekezésre.

Csak ez nem volt elég, gondoltam. Ha megjelent volna az Akadémiai Tanács ülésein, akkor csak mérgesen tudtam volna mérgesnek lenni. De úgy tűnik, hogy Maya képes volt pozitívan felállítani az igazgatóomat.

A második cselekményben ismét leültünk, hogy megnézzük Quizimodo szédítő ugrásait és Esmeralda táncainak varázsát. Maya örült, melegen tapsolt. A második szünetben visszafelé lépett, hogy találkozzon a művészekkel, és köszönetet mondott nekik.

A balett befejezése után Mayát a barátai és a csodálói régóta késleltették. Végül elmentünk, egy szörnyű fagy volt kívül. És hirtelen láttuk, hogy a francia balett vezető szerepeinek előadói a bejárat közelében gyűltek össze. Szokatlan az orosz télen, mindenki megfagyott a könnyű európai kabátjaikban. Mayát várták, és amint kijött, elkezdtek meghajolni neki, a férfiak levették a kalapjukat, a nők imádkoztak. És mindenki gyorsan és gyorsan mondott valamit egymásnak. Mindannyian csak Irina tudta a franciát, lefordította:

- Tiszteletüket fejezik ki a nagy színésznő és az egyedülálló balerina iránt.

Maya rohant fel a férfiak kalapjára:

- Tedd fel, tedd rá, hideg lesz!

Ez a francia munkatársainak a Plisetskaya elismerése volt az életem egyik legcsodálatosabb estének az Irinával való megkötése.

A Plisetskayával való kezelésem véget ért, csak egyetlen legfontosabb pillanat maradt - hogy újra meglátja táncát. Meghívott engem és Irinát az első „Carmen” előadásra a sérülés után, és ismét ültünk az első sorban Rodionnal. Ő volt az, aki így sikeresen feldolgozta Bizet zenéjét, megadta a baletthez szükséges ritmust. Aggódtam - hogyan viselkedik Mayin lába? És most a függöny kinyílt, a zűrzavaros zene, Maya a nagy piros függöny alatt áll, minden - kegyelem. A dobosok növekvő összeomlásakor az első mozdulatot - a mi "bal lábunkat" kell készítenie. Fagytam.

Erővel sújtotta a kedvenc emeletét a színpadon... Csak a ketten tudtuk, milyen nagyszerű munkát végeztünk ezen a lábon. Egész este összpontosítottam a láb nyomon követésére. Amikor megnézem Maya táncait, mindig könnyek - könnyek az érzékek mélyén. Aznap este majdnem könnybe törtem, ez volt a búcsúzás a szakmai életem fényes oldalához.

A balett véget ért, Maya elhagyta a tapsot, közelebb lépett a színpad széléhez, leült egy mély íjba, és csókot küldött nekem. Az öröm és a büszkeség könnyeivel tapsoltam ragyogó művészetét.

Másnap, ő és Rodion haza hívtak:

- El akarunk jönni.

Egy ajándékot hoztak nekem - egy drága japán magnó (az 1970-es években mindannyian álom volt, nagyon kevesen férhettek hozzá, dollárért vásároltak egy nemzetközi vasútállomáson a külföldiek számára Sheremetyevo repülőtéren). Rodion megérintett felirattal adta nekem a „Carmen lakosztályát”: „Ön bebizonyította, hogy - ahogyan azt Oroszországban mondják - nincs szükség szent nélkül. Köszönöm.

Olyan ritkán használt orosz mondás, hogy egy társadalomban valaki szentnek kell lennie. Természetesen nem tekintettem szentnek, de mégis teljesítettem a szent kötelességet - gyógyítottam a nagy balerina lábát.

Maya Plisetskaya és Rodion Shchedrin. www.wday.ru

Doktori értekezésem védelmét néhány komplikációval, de mégis biztonságosan végeztem. Maya és Rodion eljöttek a bankettemre, és fél tucat francia sámánot hoztak magukkal - valami olyasmi volt, amit pirítóst inni. Aztán néhány év múlva orvos voltam Maya, újra és újra segített a túlterhelés fájdalmának leküzdésében. És más balett-táncosokat is kezeltek, Maya magával hozta őket. Még Furtseva miniszter is hitt bennem, és azt akarta, hogy a felnőtt lánya működését végezzem.

1978-ban én és a családom Amerikába emigráltunk. 1996-ban 18 év után találkoztunk Maya Plisetskayával. New Yorkban adta az utolsó előadást. 71-én a The Dying Swan-t is bemutatta. A koncert után közeledtem hozzá, átöleltünk és könyvet írtam nekem: „Kedves barátomnak, Volodya Golyakhovszkijnak”. További 18 év után 2015-ben Maya meghalt, 89 éves volt.