Melyek a balinák lábai a pointe cipő nélkül

A klasszikus balett szépsége

Ahogy irigységünk, gyermekkorunkban egy repülő járás és a balerina büszke testtartása! Majdnem minden lány balerinává akar válni és a színpadra fonni. És csak a felnőtt színésznők tudják, hogy egy balinéz lábai a pointe cipők nélkül...

4 balerina szörnyű betegsége

A legutóbbi kutatók csak megdöbbentették a társadalmat. Természetesen már tudtuk, hogy a ballerinák munkája nagyon nehéz. És minden, a színpadon bemutatott könnyűség és szépség a kemény fizikai munka gyümölcse.

De ez...
Kiderült, hogy minden gond a fiatal lányok táplálkozásának hiányából indul ki. A balerina átlagos súlya körülbelül 51 kg. Igen, szép, igen, a partnerek számára könnyebb a könnyű lányok kezébe emelni.

A kalciumhiány és a nehéz edzés korai osteoporosishoz vezet. De ez az idősek betegsége! A balerinák sokkal nagyobb valószínűséggel törik le a karjukat és a lábukat, mint a társaik.

És nem csak azért, mert traumás "sportban" vesznek részt. Nevezetesen, a csontszövet hígítása miatt - osteoporosis.

Menstruációs zavarok

A tudósok megállapították, hogy a balerinák 31% -a havi rendszerességgel megállt. És ez azt jelenti, hogy az egészséges gyermek befogadására és elviselésére való képességük nulla közeledik...

Ez az anya természet gondoskodik egy nőről, amikor rosszul táplálja és nagyon fáradt. A menstruáció megáll, hogy a terhesség ne vegye le az utolsó erőket a testből. Egyébként, a náci koncentrációs táborokban szinte minden nő havonta megállt.

A jó hír az, hogy az életmód és a táplálkozás normalizálásával a női ciklus leggyakrabban helyreáll.

De nem mondhatjuk ugyanezt a lányok véredényeiről.

atherosclerosis

Ismét a kellemetlen számok - a balerinák 64% -a - vaszkuláris rendellenességekkel rendelkeznek, ami közvetlenül az ateroszklerózishoz vezet. Ismét egy régi betegség, amely a fiatal teremtményeket érinti!

Emlékeznünk kell arra, hogy az ateroszklerózis visszafordíthatatlan, így ha egy balerina szakmát választottál, óvatosan nézd meg a diétát.

Szív- és érrendszeri betegségek

Az atherosclerosis végül kardiovaszkuláris betegségek kialakulásához vezet. Ezért nyugodtan nyugodt a gyönyörű balerináink? Korábban, mint a katonák...

És maradjon kopott hajókkal, végtelenül meggyógyult sérülésekkel és deformált lábakkal. Ezek a következmények egész életükben kísértik őket, így a színpadon több év győzelme ára.

Lábak balerina pointe cipő nélkül

38 éves korig a balett-táncosok meglehetősen erősen deformálják a lábukat, az intervertebrális lemezeket az állandó túlterhelésekből törlik.

Ezért a táncosok egyik szakmai megbetegedése az intervertebrális ürülék. Ugyanakkor a hát hátrányosan fáj... Sajnos fiatal korban a lányok nem gondolkodnak az önzetlen képzés következményeivel, és a megértés később, az életkorral együtt.

A pozitívra koncentrálva

A „balerina” szakma legsötétebb és leg fájdalmasabb oldalát tekintettük, de van még egy csillogó, szép valóság, amit a színpadról adnak nekünk.

És a fegyelem és a képesség, hogy megtartsák magukat a formában, életre kel.

Lábak balerina pointe cipő nélkül

Balett! Milyen hihetetlen és lenyűgöző szépség, hogy táncos táncot nézzenek a színpadon. Úgy tűnik, egy balett-pas és a piruetták könnyen és egyszerűen adhatók neki, és ugyanakkor mindig van egy fényes mosoly az arcán, sőt a boldogság, amellyel a közönségnek adományoz.

De egy néző nem vesz észre, és nem is tudja elképzelni, hogy mi a mögöttes fény és kecses járás a balerinának, aki folyamatosan megpördül a lábujjainak tippjein.

És aki látta a balerina lábát balettcipő nélkül, ahol megnyílt a feszült, hívott és még deformált lábujjak látványa. Végtére is, mi, a közönség, csak egy gyönyörű balerint látunk a színpadon, aki kecses táncát és könnyű és súlytalan járását mutatja, ahol a lábai a tiszta, szatén pointe cipőkben vannak, és nem is tudjuk, hogy milyen áron kell fizetni a művészetért.

Egyébként, egy előadásban a balerina egynél több pointe cipőt képes megváltoztatni, mivel ha a tánc intenzitása egy lábujjak cipő gyakori használatával jár, gyorsan lágyul és a lábtámasz stabilitása gyengül. A balerina hihetetlen terhelést tapasztal az ujjakra és az egész lábra.

Igen, a szépség áldozatot igényel, de a fizetés túl sokkoló.

A balerina könnyű lábai, vagy az érem hátoldala (balettjegyekből)

Amikor megnézzük a balerina táncát, úgy tűnik számunkra, hogy a gravitáció nem viselkedik rá - olyan könnyű és tágas, mint ő. Csak egy pillanatra megérinti a földet a balettcipőivel, és a többi idő a föld felett van

2. És ha egy táncos nyakláncokat hagyna a színpadon, számtalan pontnak tűnnek. Ezt a látszólagos könnyedséget az évek kemény munkája, képzése biztosítja.

3. A hétköznapi embereknél a lábak puhaak, a balerina lábai nem a keménységnél alacsonyabbak a szék lábához. Lábai izmai erősek, erősek és erősek, mint a vas. Végül is meg kell tartaniuk a testtömegüket egy olyan cipőfolton, amely nem több, mint két négyzetméter.

4. Azt mondják, hogy a XIX. Század 40-es években a híres osztrák ballnyával, Fanny Elslerrel tragikomikus esemény történt. Gyakran túrázott, mindenütt magával vitte az ékszereket. Egyszer egy tengerész egy hajón, amelyen egy balerina utazott, úgy döntött, hogy megrabolja, és éjjel belépett a kabinjába. Fanny hirtelen felébredt, és a tolvaj óvatosan követelte az ékszereket. A balerinának nem volt más választása, mint hogy megforduljon, és a rablót képzett lábával megütötte. A tengerészet megölték a helyszínen.

5. A ballerinák és a balett-táncosok lábai nagyon erősek, de a test legveszélyeztetettebb része is, mert soha nem látott erőfeszítésnek és sérülésnek vannak kitéve. Az érem ezen oldala nem látható a néző számára, a "könnyek láthatatlanok a világ számára".

6. Balett-táncosoknál a sérülések leggyakrabban törésekkel, eltolódásokkal és elrontásokkal járnak. Ezek az ízületek kötőszöveteinek sérülése, beleértve a csípőízületet is, amelyek számos problémát okoznak.

7. A ballerináknak van egy fogalma - „felemeli a növekedést”, amely a láb felső részének szalagjainak erőszakos nyújtásából áll. A táncosok az ujjaikat valamire csúsztatják, és húzzák fel az emelkedést. Mint minden erős túlzásnál, van egy szakadás a szalagokból, amelyek nyúlnak. Ennek eredményeképpen a lábszárnyas készülékek gyengülnek és „laza ”vá válnak, a lábát könnyedén fel lehet húzni, különösen futás és ugrás közben. A tromboflebitis, az ízületi gyulladás, az ízületi gyulladás a balett-táncosok gyakori foglalkozási betegségei. A szépségért és a könnyedségért ilyen módon kell fizetnie.

A fotó felét - egy tiszta körömgomba, így olyan undorítónak tűnik.

Publikálva: 18:14

És a konyasheken nem kelsz fel?

Igen, különösen a köröm és a színezés sárga színe (a szó szétvágása) - természetesen minden olyan traumatikus.
Krónikusan sérült bőr, amelyen keresztül a gombás fertőzés behatol.

Feladta: 19:47

Azt hiszem, konzervatív balett közösség. A modern technológia véleményem szerint kevésbé traumatikus helyettesítést eredményez.

itt Volochkova lábai vannak

A fotó felét - egy tiszta körömgomba, így olyan undorítónak tűnik.

A balerina lábai majdnem olyan, mint egy lenyűgöző, miniatűr lótusz lábak.
Krrasota.

Igen. A Kalininszkij-prospektuson volt ilyen szépségintézet (ez régen volt), így fiatal lányként gyakran szoktam oda menni.
Gyakorlatként elmondták nekem a manikűrös pletykait, amiknek a Plisetskayának szörnyű lábai vannak.

Nem hittem akkor. A csak egyetlen pár pointe cipő volt a gyerekeknek, rózsaszín-selyemnek.

Köszönöm, TC! Olyan sok emlék van elárasztva. Kellemes, az ilyen képek ellenére is)))
. És a lábak, milyen lábak? Munkaeszköz, mint egy katona.

ZY: Egyébként nem mindig olyan légy. Menj a Bolsoj bajnoki „második” csapatába - egy ilyen kopogás megéri, hogy hallhatsz a szálláshelyről, a standokról, és nem is mondom))

. Eeh, TC, rábukkant engem az emlékekre, valamint a Tortillára, akit énekelni fogok: "sok évvel ezelőtt."

Láb balerinák lábujjak nélkül

Egy évvel ezelőtt egy ismerős küldött egy fotót a balett lábakról. A képet a következő kérdés kísérte: "Valóban így van?".

Itt van ez a fotó.

Szerzője a St. Petersburg Daryan Volkova klasszikus balettszínházának fotós és balerina. Miután láttam a fényképet, csak egy kérdés merült fel a fejemben: "Szükséges-e, hogy ne tartsák tiszteletben magadat, és ne szeressétek a lábadat (ami egyébként táplálkozik), hogy ilyen állapotba hozzák őket?"

Egy idő után, ugyanazt a kérdést illetően újabb fotót küldtek nekem. Ez az. Ez általában valamilyen horror. Saját színházamban nem láttam ilyen lábakat. És nézve, hogy a pointe ül a bal lábánál, úgy tűnik, hogy a cipő valaki más lábából származik.

És csak a másik nap, egy interjút adva egy zenei kiadványnak, olvastam egy kérdést az internetről: „Igaz-e, hogy a ballerináknak mindig vannak zúzott és zúzott lábai?” Mint a játékosok és valaki más is.

Tehát itt. Nem, ez nem igaz!

Két nappal ezelőtt bemutattam ezeket és más hasonló képeket kollégáimnak a színházban. Minden megdöbbent, amit látott. És a reakció majdnem ugyanaz volt. - Olyan, mintha nem szereted a lábadat. "Ezek fájdalmas lábak" (a betegségek, például a gomba).

Nem tudom, hol találhatók ilyen fotókat a fotósok, ezek a nagyon balett lábak találhatók. Szeretném megnézni ezeket a balerinákat. Láttam valami hasonlót, de az embereknek semmi köze a baletthez.

És most szeretném megmutatni a Bolsoj Balett-táncosok lábát. Nagyon köszönöm azoknak, akik beleegyeztek a "fotózásra".

Nem zúzódások, zúzódások és egyéb horror történetek.

Tyúkszem. Tehát nem a ballerináknál vannak.

Nem zúzódások, zúzódások és egyéb horror történetek.

Tyúkszem. Tehát nem a ballerináknál vannak.

A lábak nem csak balettcipővel dörzsölnek. Törölje őket egyszerű cipővel. Egyébként, 15 évvel ezelőtt utoljára töröltem az ujjaimat balettcipővel. De a szokásos életcipők tavaly nyáron.

A színpadra lépve a színésznők - akár szólisták, akár balett előadók - szükség esetén ragaszkodnak a lábukhoz, hogy ne mossák őket. Bár néha ezek az intézkedések nem menthetők el. De ez ritka, különösen, ha gondoskodik a lábáról.

És a hüvelykujj csontja egyáltalán nem. És semmiképpen sem kapcsolódik a baletthez.

És sötét foltok a körmökön is. Egyszer, kezdve a medencéből, nagyon rosszul csináltam, majd egy egész héten kék körmökkel mentem.

Tehát ne higgyetek azoknak, akik azt mondják, hogy a balerinák lábai véres rendetlenségek. És én is ezt hallottam. Ahogy nem láthatunk zúzódásokat vagy zúzódásokat.

Csak szereted a lábadat, vigyázni kell rájuk.

A szépség áldozatot igényel: balerina lábai pointe cipő nélkül

A Ballerinas mindig csodálatos pillantásokat vonz a közönséghez, hihetetlen kegyelem, könnyűség és szépség érzését. De miután meglátta a balerina lábát a pointe cipő nélkül, megérthetjük, milyen nehéz és traumás ez a művészeti forma.

A látható fényesség hosszú munka eredménye. Napról napra, a fájdalom fölött, a táncosok megtanulják megtartani a testtömegüket a pointe cipők apró részén. Mert a balerina lábai - a legkiszolgáltatottabb hely. Az erősség, a kitartás és a rugalmasság ellenére a lábsérülések gyakoriak a balett-táncosoknál. A foglalkozási sérülések magukban foglalják a lábcsontok megrongálódását, megrázkódását, törését.

Minden balerina lábát olyan teszteknek vetik alá, amelyek nem mindig közvetlenül kapcsolódnak az előadásokhoz és a képzésekhez. A láb „balett” alakját erőltetett szorongások képezik. Egy hétköznapi ember lábának nincs ilyen túlzott kanyarodása, ezért a profi balerinák számára a láb felső részének emelését feltétlenül szükséges feltétele a munka.

A szalagok kényszerített nyújtása nem korlátozódik a saját tested képességeire. A lábak ápolt formájának megadásához sokféle improvizált eszközt használnak. Például egyes táncosok különböző tárgyakat helyeznek az ujjaik közé, hogy növeljék a nyújtást. Ez a folyamat tovább vezet ahhoz a tényhez, hogy a lábszárak nyúlik és nagyon gyengék lesznek. A ragasztószerkezet egyszerűen laza lesz, ami ezt követően gyakran járás közben is gyakori eltolódáshoz vezet. Az évek során a ballerinák lábainak állapota jelentősen romlik, ami az ízületi gyulladás, arthrosis és thrombophlebitis kialakulását provokálja.

Annak érdekében, hogy az ujjak szorosan és nyugodtan álljanak meg, a méretüket úgy választjuk meg, hogy a méret 2-nél kisebb legyen. Az ilyen cipők tartós viselése esetén a vérkeringés jelentősen romlik, ami a lábak különböző betegségeinek kialakulásának oka. Először is, ez tükröződik a körmök állapotában a lábujjakon: megváltoztatják színüket és vastagságukat, elvékonyodást vagy sűrűséget. Ezenkívül az előadások után a táncosok észreveszik, hogy a lábak vénái egyre érzékelhetőbbek. Ezt a problémát nem lehet csak kozmetikai hibának tulajdonítani - ez egyértelmű jel az orvos látogatására. Ha kezeletlen marad, egy bizonyos idő elteltével a vénák nyálkává válnak és sűrűsödnek ahhoz a ponthoz, hogy az ujjaival könnyen tapintható legyen. A jövőben még kisebb fizikai erőfeszítések után is nehéz és fáradt lábak érzik magukat. Mindezek a tünetek az izmok oxigén-éhezése következtében alakulnak ki a szűkös pointe cipők és a lábak szélsőséges terhelése miatt.

A balerina munkája veszélyes, mert a lábvénák nem kapják meg a szükséges mennyiségű oxigént, és a vérük elkezd stagnálni. Ez tele van borjú izmok görcsével és különböző bőrkiütésekkel, viszketéssel - bőrgyulladással együtt. A betegség végső szakaszában, bármilyen kezelés nélkül, csúnya fekélyek léphetnek fel a lábakon, és az edények blokkolódhatnak, ami thrombophlebitis, varikózus vénák kialakulását és a vénák szakadását okozva további vérzéssel.

LiveInternetLiveInternet

-Kategóriák

• Játékok (220)
• babák (97)
• tilde (54)
• Háziállatok (28)
• nyuszik, nyulak (20)
• Tippek a játékszerek varrására varázslók számára (18)
• különböző (17)
• madarak (14)
• vadon élő állatok (12)
• kötött játékok (10) t
• medvék (9)
• cipők, kiegészítők játékokhoz (7) t
• baba ruházat (3) t
• ruházati játékok (3) t
• nemezelés, játékszerek (3) t
• Dekoratív festés (88) t
• batikolt festés (5)
• pont-pont (12)
• jegesedés (7)
• festett üveg festés (16)
• szőnyeg (4)
• élő kövek (9) t
• rajz (32)
• VILÁGÍTÁS (2)
• ASTROLÓGIA (0)
• AUDIO KÖNYVEK (31)
• Csokrok (1) t
• PAPÍR (163)
• jegyzettömbök, albumok (30)
• Kártya készítés (12)
• papier-mache (8)
• Papírművészet (2)
• különböző (24)
• scrapbooking scrapbooks (101)
• Kötés (531)
• kötés táskákból (4) t
• horgolt otthon (26) t
• horgolt kabátok, pulóverek (350) t
• Horgolt: Táskák (2)
• kötés villával (8)
• kötés a luma-n (tenerife) (3)
• láb kötés (20)
• otthoni kötés (1) t
• otthoni kötés (1) t
• kötés: dzsekik, blúzok, pulóverek (31) t
• kötés: mellények, köpenyek, poncsó (6)
• kötés: férfi (2)
• kötés: kabát, kardigán (14) t
• kötés: ruhák, ruhák, ruházat (11) t
• kötés: tippek, oldalak, linkek (65)
• kötés: kalapok, sapkák. (5)
• kötés: sálak, baktusa (6) t
• Dekupázs (742)
• Decoupage kézikönyv (3)
• decoupage Sospeso Trasparente (3)
• decoupage (anyagok, módszerek, tanácsadás, módszerek. Technikák (127)
• ötletek inspirációra (79)
• 3D decoupage (10)
• dekupázs MK (149)
• MK-videó decoupage (163)
• A NYOMTATÁS Dekupage-létrehozása (7)
• KEDVEZMÉNYÉRT (138)
• diéta (27)
• egészség (53)
• szépség (26)
• krémkészítés (13) t
• fitness (13)
• HOUSE, COMFORT (248)
• házirend, szervezet (87)
• tanácsos ház (57)
• bútor (77) t
• javítás (15)
• asztal beállítás (14)
• IN. NYELV (12)
• ÉRDEKELT, EGYÉB (420)
• művészet (66)
• coffeepause (1)
• A ház, amelyben élek. (41)
• izoterika, asztrológia (9)
• érdekes tények (124)
• zenei doboz (30)
• pszichológia (62)
• vicces (49)
• versek, könyvek (9)
• országok, városok (29)
• színház, mozi on-line (7)
• KÉPEK (401)
• képek. Férfi (7)
• Képek ANGELS (20)
• AFRIKA Képek (2)
• BUTTERFLY DRINKS (29)
• képek VINTAGE (46)
• képek a házban (teljes tál) (65)
• CITY Képek (15)
• Képek KIDS, játékok, világuk (54)
• Képek Női dolgok (25)
• KÉP NŐKÉP (67)
• Képek az ANIMAL WORLD-ról (10)
• Képek KÍNA, JAPAN (3) t
• CAT képek (10)
• KÉPEK szerelem (19)
• képek MONOCHROME, fekete-fehér (64)
• Képek MARINE (11)
• ClipArt MUSIC (42)
• Képek VEGETABLES, FRUIT (19)
• képek a PARIS-ról (53)
• Pin-up képek (PIN UP) (9)
• BIRDS Képek (59) t
• képek EGYÉB (26)
• Képek TALE, gyermek illusztrációk (9)
• Képek DOGS (14)
• képek TAGS, LABELS (40)
• képek HÁTTÉR (34)
• Képek VILÁGOK, természet (85) t
• képek, ünnepek, D.SV.VALENTINA (2)
• képek, ünnepek, PASHA (24)
• Képek, ünnepek, KARÁCSONY (27)
• Számítógépes műveltségi program (42)
• programok, tanácsadás, segédprogram (40)
• Online vásárlás (2)
• CULINARY TENDERNESS (426)
• sütemények és sütemények (42) t
• csirke, baromfi, tojás (12) t
• Egészséges ételek (6) t
• szelet (5)
• rakott (5)
• kenyér (4)
• grill, grill (3) t
• gabonafélék (3) t
• Édes sütemények (63) t
• Édes desszertek. italok (54)
• palacsinta (20)
• bor (5)
• konzervek, télkészítmények (65) t
• tejszín, majonéz, mártások (18) t
• tenger gyümölcsei (12)
• hús (36)
• Sós sütés. (21)
• zöldségek (45)
• tészta (10)
• gombóc (3) t
• máj (4)
• hal (25)
• saláták (8) t
• szalonna (2)
• Élő élelem és konyha, tapasztalt tippek (34)
• Induló ételek. (5)
• Levesek (29)
• tészta (11)
• KEDVEZMÉNYES KÖNYVEK Van egy York (122)
• ELŐNYÖK (41)
• GARDEN (14)
• különböző (4)
• szőlő (1)
• paradicsom (6)
• UTAZÁSOK (344)
• Halloween (13)
• Szent Valentin-nap (22)
• Férfiak (5)
• Húsvét (78)
• gratulálok kártyák kódokkal és anélkül az ünnepekre (14)
• Karácsonyi kézművesség (184)
• Esküvő, esküvő (39) t
• elválasztók (0)
• NEEDLEWORK (1065)
• madarak (14)
• bőr (3) t
• lámpák, lámpák (35) t
• ízek (6)
• pillangók (14)
• íjak (8)
• vázák, poharak, palackok, edények stb. különböző anyagokból (83)
• koszorú
• hímzés, szalaghímzés (30) t
• tűk, tekercsek (16) t
• műanyag palackokból (1)
• Szimulációs technika (89)
• cukorka csokrok (6) t
• dobozok, dobozok, kosarak (80) t
• modellezés (156)
• dummy (11)
• mesterkurzusok (8)
• zsákvászon, vászon (57)
• mozaik (9)
• penész, bélyegek, űrlapok (19) t
• szappan készítés (10) t
• képfordítás. grafika (67)
• szövés újságokból, papírból (34)
• ajándékok (67)
• gyertyatartók, medálok (12) t
• különböző (118)
• keretek csináld magad (5)
• tasak (14)
• gyertyák (15)
• szívek (23)
• tippek a nõkhöz (46)
• favázas stílus (1) t
• Műkertészet (10)
• dekorációk (18)
• nemezelés (86) t
• GARDEN, DESIGN (55)
• gyep (2)
• zöld kerítés (6)
• DIY a házban (10)
• hangulatos kert (19)
• virágok, növények (23) t
• köszönöm (2)
• STÍLUSOK BELSŐBEN (254)
• Vintage (156)
• tervezés, belsőépítészet (91) t
• shebbi-chic (34)
• Ruházat ruházatban (18)
• Boho (5)
• stílus, különböző (13)
• Sablonok (12)
• PHOTOSHOP (58)
• FLOWERS CRAFTS (143)
• Virágok PAPÍR (28)
• hurkolt virágok (5) t
• különböző anyagokból készült virágok (2) t
• Virágok (19)
• MINDEN OLVASSA EL (61)
• postafiók (4)
• SEWING (212)
• blúzok, tunikák (6) t
• gyerekeknek (1)
• otthon (68)
• kabátok, kabátok (6) t
• átdolgozás (5)
• sütők (4)
• Ruhák (23) t
• Tippek, minták (45)
• függönyök (5) t
• szoknyák, nadrágok (20)

-hírek

-Feliratkozás e-mailben

-zene

-Keresés napló szerint

Lábbalerinák - Minden nem olyan szép, mint amilyennek látszik (

A becslések szerint a terv 40% -át balettnek nevezik "tánc a hegycsúcson", további 40% - "tánc a hegycsúcsokon", és csak 20% -uk helyesen nevezi - "táncol a pointe-nél". A francia "pointe" kifejezés a pontot vagy pontot jelenti. És ha egy táncos nyakláncokat hagyna a színpadon, úgy tűnnek, mint egy pontozott vonal, amely pontokból áll.

A ballerinák olyanok, mint a levegő tündérek, amelyek nem befolyásolják a föld gravitációját. Csak azt látjuk, hogyan ritkán érintik a színpadot a lábukkal, és a többi időt repülés közben töltik. A nyilvánvaló könnyűség a hosszú évek képzése. A hétköznapi embereknél a lábak puhaak, a balerina lábai nem lágyabbak, mint a szék lábai. Izmos balerina erős, kemény és erős, mint a vas. Elvégre egyébként nem tudták megtartani a testük súlyát a pointe cipők cipőjében, amelynek területe legfeljebb 2 négyzetméter volt.

Ez egy röntgenkép a balerina lábainál a pointe cipőn. Egy ilyen állvány tele van sok sérüléssel. Az orvostudományban még egy külön specializáció is létezik, amely kizárólag a táncosok sérüléseivel foglalkozik. A balettcipő mérete jóval kisebb, mint a cipő szokásos mérete (majdnem 2-szer), ez lehetővé teszi, hogy az ujjaira támaszkodjon, és a lábát deformálják.

A balerina lábai példátlan kínzásnak és sérülésnek vannak kitéve. Ez az érme oldala, amely nem látható a néző számára, és csak a színfalak mögött jelenik meg. A balettben tapasztalt szakmai sérülések leggyakrabban a törésekkel, a diszlokációkkal és a pattanásokkal, valamint a szalagok szalagjainak sérüléseivel kapcsolatosak. A balettkárosodás jelentős része egy csípőízületi károsodás is, amely számos problémával jár, a gyulladásos folyamatokban a medencei szervek bevonásával.

Próbáld meg megoldani ezt a rejtvényt egy fizikai kurzustól, kiszámolni azt az erőt, amellyel egy 50 kg átlagos súlyú balerina nyomást gyakorol egy ilyen területre. Ez a hatalom a balerina látszólagos törékenysége mögött.

A Ballerinasnak van egy ilyen dolog - „felbomlása”, ez a láb felső részének kötések erőszakos nyújtása. Sokan csúsznak ujjak valamire, és így húzzák fel az emelkedést. Mint minden természetellenes verésnél, kevés a jó.

A feszültséget és gyakran a lábát összekötő szalagok gyengítik és lazulnak, gyakran nyúlik és gyakran a nyakkendőket felszakítják. Az életkorral ez a folyamat némi kényelmetlenséget okoz, azaz a láb könnyedén felfelé fordul, különösen futás és ugrás közben. Thrombophlebitis, arthritis arthritis - ezek a balett gyakori szakmai betegségei. A szépségért fizetni kell.

A balettcipők általában rózsaszín szaténból vannak varrva, és rózsaszín szalagok vannak varrva hozzájuk, de ez csak kifinomult érzékenység, ami elrejti a merev keretet. A pointe cipők balettcipőjének lábujja ragasztott ragasztóval van ragasztva és kartonpapírral van ellátva, amely védő kemény dobozot képez a lábujjak számára.

A balerina soha nem fogja felvenni az új pointe cipőket, azokat megfelelően fel kell készíteni. Első pillantásra velük kegyetlenül cselekszenek: először törnek egy kemény kalapácsot egy bizonyos lágysággal, aztán egy talpbetétre kerülnek. Néha egyáltalán ki van téve. Ezután a talpot a leggyakoribb háztartási reszelőre dörzsöljük. És végül a cipő csúcsa egy pengével leszűrve, és a kialakított lyuk vastag szálakkal van varrva. Mindez azért történik, hogy a cipőn lévő cipő ne csúszik a padlóra. És a jobb cipőknek „leültek” a lábra - enyhén nedvesek lehetnek.

Sok ballerina nagyon érzékeny a pointe cipő választására, mivel ez valójában a lábuk egészsége és hosszú élettartama.

Láb balerinák lábujjak nélkül

Foglalkozási kockázat és betegség

A balett hosszú ideig soha nem szűnik meg az embereket az egész világon. És a ballerinák úgy tűnnek, mint a levegő tündérek, amelyekre nincs gravitációs törvény. Valójában ez az egyszerűség az évekig tartó kemény munka eredménye, és a foglalkozási megbetegedések gyakori a balett területén. Lábak balerina - a legkiszolgáltatottabb hely. Rendkívül erősek, erősek és tartósak. Nem lehet más, mert ellenállniuk kell a női test tömegének a padló apró foltján, amikor a pointe csúcspontjain áll.

Ez az érme oldala, amely nem érhető el a rendes néző számára, és csak a színfalak mögött nyilvánul meg. A táncosok közül a leggyakoribb sérülések a sprains, a lábak törött csontjai, a sprains és a sprains. A csípőízület gyakori és sérült, ami számos gyulladást eredményezhet a medence területén.

A professzionális és előfeltétele a láb felső részének megszakítása, amely a kötések kényszerített nyújtása. Annak érdekében, hogy ezt a természetellenes kanyarot végrehajtsa, a kurzusban bármilyen tárgy van. A folyamatos túlterhelések miatt a szalagok gyakran nem ellenállnak, és az egész ligamentus készülék gyengül és lazul. A pointe cipő nélküli balerina lábai nem jobbak az életkorral. Vannak olyan esetek, amikor a lábat könnyen megdönthetik, ha fut, vagy ugrál. Ennek a szépségnek az eredménye az arthritis, az ízületi gyulladás és a thrombophlebitis.

A balett-táncosok között a lábbetegségek első jelei a vérkeringés csökkenésével járnak. A körmök megváltoztatják színüket és vastagságukat, azaz sűrűsítik vagy törékenyek lesznek. Fokozatosan úgy tűnik, hogy a vénák egyre jobban áttetszőek a bőrön a balerina lábánál a teljesítmény után. Nem szabad szórakoztatnia azt a reményt, hogy ez csak kozmetikai hiba. Idővel a vénák sűrűsödnek és bomlikabbá válnak. Az edzés után már könnyen érzik magukat. A betegség progressziójával a lábak duzzadnak; Ez részben az izmok oxigén éhezéséből adódik. A vénákban kezdjük meg a vér stagnálásának folyamatát.

Egy bizonyos idő elteltével megkezdődhet a gastrocnemius izmok görcsösödése. Az oxigénhiány a balett-táncosok lábának jellegzetessége is. A lábak duzzanata van, a bőr dermatitisz nyomai lehetnek - bőrkiütés és viszketés. A betegség kialakulásának végső szakasza az időben történő kezelés hiányában a lábfekélyek, a vérerek elzáródása, a tromboflebitis, a varikózus vénák és a vénák szakadása a következő vérzéssel.

A lábak szerkezetének és megjelenésének jellemzői

A professzionális balerina lábai nem mindig vonzónak tűnnek. Egy másik jellegzetessége a lábfej úgynevezett valgus deformitása és kúpok kialakulása az ujjakon. Ezek a jelenségek közvetlenül kapcsolódnak a jelentős túlterheléshez, amelyet az edzések és előadások során kell tapasztalni. Ezek a látható dudorok megjelenésében fejeződnek ki, amelyek nemcsak zavarják a cipők viselését, hanem képesek is legyőzni és elárasztani. Az ujjak deformációja úgy néz ki, mint egy görbület a lábon belül, ami hüvelykujjával kezdődik és fokozatosan befolyásolhatja a többit.

A tánc folyamán a művész lábai a természetes, természetes adatokon túlmutató stresszt tapasztalnak. Az idő előrehaladtával a lábfej laposabb lesz. Az ujjakon bekövetkező mozgások eredményeképpen keresztirányú síkfutó képződik, és a szélsőséges metatarsalis csontok eltérnek az oldalaktól, és a lábfej kiterjed. A valgus deformitás alakulása annak a ténynek köszönhető, hogy a balerina cipő meghúzza a lábát, és az ujjhegyek mozgása miatt a hüvelykujj terhelése hatalmas. A lábak fejlődésének másik jellemzője a metatarsalis csontok sűrűsége és a lábujjak hosszának változása. A tánc során a mozgások a láb tengelye köré irányulnak. A lábfej elfordul és ellentétes irányban forog az elülső és a hátsó régiókhoz képest.

A professzionális cipő nélküli balerina lábai - a pointe cipők a legmagasabb gondosságot és gondoskodást igénylik, hogy ne rejtsék el őket a kíváncsiskodó szemtől. A profilaktikus célokra a színésznők kontrasztos fürdőket készítenek, sűrítőket készítenek, amelyek segítenek a lábak lágyításában és a lábizmok megnyugtatásában. Szabadidejükben a táncosok megpróbálják a lábukat bármilyen elérhető magasságra helyezni, hogy javítsák az alsó végtagok vérkeringését.

Lábbalerinák - Minden nem olyan szép, mint amilyennek látszik (

Szóval látjuk
oldalon)

És valójában nagyon sajnálom őket ((de a művészet áldozatot igényel)

És így a kínai nők megfosztják a lábukat ((ismét, hagyományok.)

A kínai "lábkötés" eredete, valamint a kínai kultúra hagyományai általában a XIX.

A „kötöző lábak” intézményét szükségesnek és szépnek tartották, és tíz évszázadon át gyakorolták. Igaz, ritka kísérletek arra, hogy „felszabadítsák” a lábakat, mégis vállaltak, de azok, akik ellenezték a szertartást, „fehér varjak” voltak. A lábfóliázás az általános pszichológia és a népi kultúra része.

A házasság előkészítésekor a vőlegény szülei először megkérdezték a menyasszony lábát, majd az arcát. A lábát a fő emberi minőségnek tartották. A bekötési folyamat során az anyák megnyugtatták a lányaikat a házasságra való káprázatos kilátásokkal, amelyek a sávos láb szépségétől függtek.

Szentpétervár. Antropológiai és Néprajzi Múzeum, melyet az Orosz Tudományos Akadémia Nagy Péterének neveztek el (Kunstkamera). Cipők a bekötött lábakhoz

A Red Karen a Kayan törzs népe, amely Burmán és Thaiföldön él és él. Burmában - mint elnyomott kisebbség - Siamban - mint illegális bevándorlók.

Borneo sziget Malajziában élő korai életkorától kezdve késlelteti a fülbuborékokat, és különleges bronz súlyokat lóg. Fokozatosan a súly súlya három kilogrammra emelkedik, és a női vonzerejének fénykorában a fülbuborékok elérik a kívánt hosszúságot - a vállig. Elegáns tetoválás a kézen (az ujjak hegyétől a könyökig), csipke formájában készült, a létrehozott kép fontos kiegészítője.

Az etióp törzsek lányai szurmák és múzsák is „kiszúrják” ajkaikat: beültetik agyaglemezt, fokozatosan növelve a méretét. Ez az európai szempontból szörnyű, „gazdasági” hátteret viselő ékszerek: minél több lány dobja ki az ajkát, annál több szarvasmarhát fognak adni a családjának, amikor eljön a házasságkötés. Egyes kutatók úgy vélik, hogy a „szivacsos” hagyomány úgy keletkezett, hogy megakadályozzák a törzsek női behatolását.
Afrikában, valamint Ázsiában a nők is húzzák a fülbevalójukat, de ez nem áll meg. Kenyában a Maasai nők a fülükön sok lyukat szúrnak, botokkal, bizarr formákkal és fényes gyöngyökkel. Úgy tűnik, hogy furcsa bokrok nőnek a fülükben. Talán ezt a mesterséges növényzetet úgy tervezték, hogy részben kompenzálja a haj teljes hiányát a fejen - Kenyan borotválja a fejét. Pápua Új-Guinea lakói is nem tulajdonítanak különös jelentőséget a hajnak. A papuan fejét egy hatalmas tollszerkezettel koronázták, amelynek fényereje csak az arcának színezésével versenyezhet.

A bájt nők Indiában úgy vélik, hogy a tetoválás erőteljes aphrodisiac és a szerelmi játék fontos összetevője. Az indiai nők az orr átfúrásának hagyománya.

Láb balerinák lábujjak nélkül

Szeretem, ha néhány konkrét dolgot hozzáférhető nyelven mondanak, és fordítva, nem emésztem azokat az embereket, akik a saját tudásuk miatt érvelnek abban a tekintetben, hogy bárki más számára nem hozzáférhető. A Vumn.ru fórum bajkeverővé vált: véletlenül vándoroltam ott, hogy megkeressem, mi az „ugrások”. Nem találtam a választ, de a párbeszéd szórakoztató volt. A lány megkérdezi, hogy lehet-e felvenni a pointe cipőn 25 évesen (mit kell megkérdezni - vegye, és tegye meg!). Azonnali ponabezhali nők (nem keverednek össze a nőkkel), azok, akik mindig mindent tudnak, és pár táncos. Az utóbbi kötelezettséget vállalt arra, hogy megvitassa, hogy gyermekkoruk óta felemelkedtek, és általában nem tudták megemelni a lábukat több mint 90 fokkal.

Először is, aki elmondta, hogy a táncos megért valamit a balettoktatásban, vagy ismeri a tanított technológiát? Ki mondta, hogy a színészek, sportolók vagy énekesek olyan okos emberek, hogy meg kell hallgatniuk a véleményüket? Másodszor, nem értem, mint a - tanulás, próbálkozás, munka, elérés. Sajnos hazánkban nincs olyan különféle hobbi mánia: Európában, Kínában sok olyan amatőr iskola van, ahol az emberek komolyan (és nem lehet másképp a klasszikusoknál) balettet csinálni maguknak (és nem is). Miért nem? Vannak slingo-moms (ismered azokat a kisgyermekeket, akik egy speciális sálban viselik őket), akiknek igaza van a baba hevedernek és a gyermeknek, és állni a botnál. Harmadszor, vegyél pointe cipőt, majd meglátjuk.

Hogyan válasszuk ki?
A 15 paraméter közül a legtöbb párna (nick, bezárás, talpbetét, nyakkivágás és húzózsinór) megkülönbözteti a pointe modellt egymástól (a Capezio-nál több mint 10, a Grishko és az R-osztályban mintegy 15, Blochban - 20 modell) ). De mindegyikük számára kiválaszthatja a talpbetét méretét, teljességét és merevségét (és néha anyagot és színt is).

A balett szólistája 3 pointe cipőt tölt a teljesítményhez (a pletykák szerint nem tudom, hogy valójában, de egy biztosan nem elég). Nem tartósak: a doboz és a talpbetét merevsége a terhelés alatt csökken, ami azt jelenti, hogy nehezebb állni az ujjakon. Néha a talpbetét csak megszakad. A szakemberek gyakran megváltoztatják a pointe cipőket és balettlakásokat, nem veszélyeztetik az amatőröket. A mai napig megjelentek a Gaynor Minden tartós cipőcipői (és nemcsak a technológia elsajátítása), hanem a gyártók azt írják, hogy csúcstechnológiát jelentenek, de van még egy probléma: nem törik meg, nem fogynak el, csak a külső anyag érhető el (2-3-szor drágább). cipő a Grishko, az R-Class vagy a Bloch).

Minden az osztályok intenzitásától függ, de az első pár elég lesz egy évig, nem kevesebb. Egy másik dolog az, hogy az új és új modelleket kipróbáljuk :)

Amikor új pointe cipőket vásárolnak, a cipőkkel ellentétben nem fognak azonnal felvenni. El kell készíteniük. A cipők általában mindent túl könnyűek: van egy ketrec, és már be van helyezve! És a pointe cipők elején szalagokat varrnak, és nem is, ahol, de a lábmagasság tetején, olyan helyen, ahol támogatásra van szükség - mindenki számára egyedileg, így a szalagok külön-külön kerülnek. Bár van még egy egyszerű módja: a hely egy hajlított saroknál van kiválasztva.

Természetesen kézzel, cérnával és tűvel vannak varrva, majd hosszúra vágják és megolvadnak (olykor lakkkal vagy ragasztóval vágják), hogy ne tapadjanak ki és ne romoljanak. Választható rugalmas varrás, amely a sarokköteget tartja, és húzza a húzózsinórt.

Most a lábra rögzíthetők. De ez még nem minden: ha szakemberekről és tapasztalt amatőrökről beszélünk, óvatosabban készítenek pointe cipőket.

Egy nikkelrel néha levágták a felső anyagot, a szálakat a kerület köré fújják, vagy a bőr bélését ragasztják, kalapáccsal megverik, hogy eltávolítsák a sarkokat.

A doboz gyúrva van (a gyártó azt mondja, hogy ezt nem szükséges elvégezni, és ezek a múlt maradványai, de itt az íz és a szín, mint mondják, minden jelölő különbözik - fontos, hogy a doboz a kívánt lágysági fokozatba kerüljön, hogy kényelmes legyen). Kelj fel a felső sarokból, próbáld ki az ajtót... általában gúnyolódj, ahogy akarják.

A talpbetét hajlított, főleg a sarokrészben, amely néha a talp felső részéből szakadt (ahogy értem, hogy ez egy esztétikusabb megjelenés a fél lábujjakra), adja meg a formáját, és csak enyhítse.
Egyes szakemberek különleges módon áztatják a pontokat, vagy a gyantát belül vagy... általában mindenkinek megvan a saját rituáléja, hanem az előttük lévő amatőrnek, mint Zakharova előtt...

És most már?

Most már túl korai viselni pointe cipőket. Ez így néz ki, bár másnak kell lennie.

És itt nem az a lényeg, hogy a pártok nevetségesek és esztétikusak. Egyszerűen nem táncolhatsz ilyen lábakkal: törés vagy súlyos deformáció lesz a boka területén. Ez arról szól, hogyan kell felmászni egy meredek dombon, síelni és lecsúszni - hipotetikusan elmozdulhat a bázisig, de a megfelelő személy, aki minimális képzést nem igényel, nem fogja ezt megtenni.

Annak érdekében, hogy a lábánál fekvő pointe mellett álljon, ami általában az L pozícióban helyezkedik el, meg kell tennem, azaz ki kell egyenesíteni a 90 '-es pozícióból 180+ -ra. A házasságtörő makacs szerelmesek ezt a dolgot használják, és gyermekkorában könnyebben nyúlik.

A felvonó nyújtása mellett a szivattyút is ki kell tölteni. Ez az izom egy hétköznapi emberben fejlődött ki, így gyenge. Vannak tánc gyakorlatok Plie és Releve.

Mi az? Fogd meg valamit, állj egyenesen, addig, amennyit csak tudsz, tedd a sarokba, és tedd szét a zoknitokat (valami hasonló V-hez), és most guggolj, ne húzza le a seggét, mintha lenyelte volna a feszítővasat, anélkül, hogy lenyelte volna a lábadat. Squat a lehető legkisebb - ez egy plie.

És most, anélkül, hogy felemelte az ujjait a padlóról, és nem esett le a lábadra, emelkedjen a tsipochka-ra (fél ujj). Most már csak a padlóról húzta le a sarkát, magasabbra emelkedett, még magasabbra, és még most, most nyomja meg a sarokba a lábát - ez a Releve.

Ismételje meg 1000-szer.

És itt is fontos megjegyezni, hogy az ujjait szivattyúzzák fel. Igen, igen, az a lábujjak, amit egy egészséges, egészséges ember nem csinál, de a játékosok például kiképzik őket. Miért ne tegyük ezt meg: a felemelők, a terhelések tolása, a lépcsőfokok felemelése, az expander megfordítása.

Mint minden foglalkozásnál, 10 000 óra szakember lesz. Swing és húzás, húzás és hinta... Jó balett lábak egy normális, egyéntelen személynek enyhén csúnya.

Természetesen ez nem veszélyezteti az egyszerű mérést :)

Egyáltalán biztonságos?

Egy dolgot fogok mondani, a sarokba járás sokkal károsabb, mint a pointe cipő. Természetesen minden szükséges mérsékelten: a metatarsalis csontoktól való folyamatos támaszkodásból is kicsit nem lehet jó. A heti 1-2 alkalommal végzett órákban nem fog semmit tenni. A 8-10 órás sarkoknál az emberek sétálnak és állnak.

Vannak pletykák a körmök megfeketedésével, történetek eszméjével a vérben kopott lábakról. Először is, órai órákból (alig az amatőrnek elég erő van többé), nem fog semmit tenni, és fontos és fontos, hogy vigyázzon a lábadra (mint minden eszköz). A legnagyobb kényelmetlenség az a tény, hogy a lábát szorosan befogják egy dobozba, így a kagylók.

Megengedi a lányát?

Igen. A balettben mindent fáj - a lábam megfordítása, a hátam tartása, kiugrani. A lamerek esetében azonban régen jöttek létre, például szilikonbetétek - puha párnák az ujjak nyomásának csökkentésére. Megfelelő képzéssel hozzászoksz mindennel.

Táncolnak a férfiak pointe?

Először egy titkot fogok feltárni, a „ballerun” szó, mint a „LIES” szó, nem létezik: van egy táncos, balett-táncos. És igen, a férfiak táncolnak a pointe-en, de többnyire komédia és paródiák, mint a Hamupipőke-nővérek. A férfiak borja már meglehetősen hosszú, míg a nők számára a vizuális hosszabbítás és a pointe cipő szolgál.

Ballerina lábát

A Maya Plisetskaya emlékére szentelték

- Amint beszélt, óvatosan felnyitottam a rongyokat. Alatta volt egy kenőcsréteg, és... meg kellett tartanom magam, hogy ne mutassam meglepetésnek és kétségbeesésnek... "

A kiadvány szerzője. Magazinunk olvasói ismerik Vladimir Yulievich Golyakhovsky-t. A karikatúrájú műveit a közelmúltban kétszer tették közzé a Lyceumban (2015.11.11. És 2016.04.03.)

Vladimir Golyakhovsky tehetséges és sokoldalú személy. Szakmai életét Karéliai földön kezdte.

Először is szovjet és amerikai ortopéd sebész, orvosi tudós és író. Ismert a tudományhoz és a gyakorlati traumatológiához való hozzájárulásáért. Ő volt az első a világon, aki kifejlesztette és megváltoztatta a könyökcsuklót. V. Golyakhovsky a korunk kiváló traumatológusának barátja volt. Ilizarov. Egy atlaszot írt a csontok meghosszabbításának és korrekciójának módszereiről az Ilizarov készülékkel angolul, majd az orosz nyelvre. Az ábrákat az atlaszra hajtotta végre.

V.Golakhovszkij - számos ismert, önéletrajzi és művészeti jellegű könyv szerzője. Nyolc gyermekkönyvet bocsátottak ki, amelyeket maga is illusztrált.

A mai kiadvány az idei Maya Plisetskaya kiemelkedő balerina életének drámai eseményeire összpontosít.

Első rész

A PI-balett jelenete. Csajkovszkij "Hattyú tó". Odette - Maya Plisetskaya, Siegfried herceg - Nikolay Fadeechev. 1963 Fotó: RIA News

Ez 1969 decemberében történt. A Bolsoj Színház próbaházában egy fiatal nő, egy tréningruhában feküdt a fájdalomban, és fájdalmasan zokogott. A "Hattyú-tó" balett próba során a következő kis változásnál nem gyakorolta eléggé az izmokat a gyakorlatokkal. Táncolva, hirtelen éles fájdalmat érez a bal lábában, az oldalára esett, és nem tudott felkelni. Maya Plisetskaya volt.

Körülötte a művészek megijedtek és szimpatizáltak, nem értették, mi történt, nem tudták, hogyan kell segíteni, hogyan nyugtatják le őket. Nikolai Fadeechev partnere Gotovitsky színházi masszőrné futott, akinek neve Zhenka volt. A Bolsoj Színház nem rendelkezett saját orvossal, kétszázötven táncosnál Eugene volt a sokéves fájdalom és sérülések ügyében. És a balett mindig valami fáj - ilyen a szakma. Zhenka megértett valamit ebben és segített soknak.

A baj az volt, hogy mindig részeg állapotban volt. És ezúttal is részeg volt, de amikor meglátta, hogy a sérült prima balerina maga és az ügy nem teljesen egyszerű, megijedt. A masszázsszobába ment, és egy üveg klór-etil-t, egy bőrfagyasztószert hozott.

- Itt és itt, és itt... - a lábak ezeken a helyeken gyorsan felrobbantak.

- Tehát ez a hematoma, a vér felhalmozódik. Most segítek, - elkezdte a bőrt vékony pezsgőárammal vízbe önteni, fagyos kéreggel borított.

- Nos, hogyan - jobban érzi magát?

Fadeechev elégedetlenül megrázta a fejét:

- Maya, sürgősen mennünk kell a CITO-ba.

Ahhoz, hogy hűséges legyen, Zhenka újabb fagyasztást adott hozzá - az úton, hogy a bőrt jégkéreg borította. Végtére is - a művész nép, mindannyian szeszélyes.

A CITO a Traumatológiai és Ortopédiai Központi Intézet, sport és balett sérülések tanszéke volt, a balett kövezett úton volt.

Plisetskaya a kocsit kézben tartotta. A balett nem idegen, hogy viseljen balerint. Fadeechevnek volt egy Volkswagen kisbusza, amely ritkaság volt ezekben az években, külföldi pénznemre vásárolt egy külföldi útján (kutyája volt - egy hatalmas kutya, nem tudott beilleszkedni más autókba). A buszon sokkal kényelmesebb volt a Plisetskayát a hátsó ülésre tenni.

A recepción a CITO csodálkozott, hogy Fadeechev letette a kezét, és aki - Plisetskaya! A nővéreket meglepődve megdöbbentették, az orvos zavart volt, azonnal hívták a sportsérülések osztályát

- Fogadott népi művész, Maya Plisetskaya. Van trauma.

A kórtörténet felvétele és elkészítése során a híresség megérkezése az intézet hat szintjén terjedt el, és kíváncsi alkalmazottak jöttek, hogy nyílt ajtón keresztül lássák a hírességet. És a híresség maga feküdt a kanapén, nyögött és ráncosodott a fájdalomtól.

A sérülési osztályt Zoya Mironova professzor, egy korábbi korcsolyázó bajnok vezette. A sportvilágban jó hírnevet kapott. Egy fontos páciens számára egy műveletből hívták meg; Végül Mironova két fiatal asszisztenssel érkezett. Megvizsgálta és érezte a lábát, az asszisztensek tisztelettel nézték a Plisetskaya-t, és fájdalmat kiabált, amikor Mironova hajlított és lecsupaszította a lábát.

- Maja Mikhailovna, izomtörése van.

- Szakadt izmok? Mit tegyek?

- Gipszöntést adtunk és helyeztem az egységembe.

- A tanszéken? Nem mehetsz haza?

- Nem, legalább egy hétig figyelned kell, amíg el nem éri a fájdalmat.

A Plisetskaya nem értette nagyon jól, hogy mit jelentett a megrepedt izom, milyen a hematómája, amit Zhenka említ, és miért van szükség a gipszkötésre. Az orvos által vizsgált és kezelt beteg soha nem tudja a diagnózisának és a teljes kezelés módjának minden részletét. És a traumás betegek is mindig pszichológiai sokkban vannak, nincs idejük a kihallgatásra. De el kell hinni és engedelmeskedni.

Mironova utasította az asszisztenseket, hogy tegyenek egy hosszú vakolatot:

- A lábujjaktól a comb közepéig, és találjon egy külön osztályt a Plisetskayának, nagyon kevés egyházunk van.

Ő maga nem szabott ki gipszet - ez a minősítés alatt van, és az asszisztenseknek elegendő tapasztalata van ebben. De az orvosoknak meg kellett értenie, hogy melyik lábakkal foglalkoznak. Egy balerina számára a lábát ő műszere. És egy ilyen balerina lába értékes eszköz. Nagyon óvatosnak kell lennie vele. Annak érdekében, hogy az izom a megfelelő arányban együtt nőjön, a lábat megfelelő szögben kell elhelyezni, különben merevség keletkezik a boka soave-ban - ez egy balinéz halálozása, aki pointe táncol. De az asszisztensek mindezek alig tudtak megérteni, de Mironova nem határozta meg. Ezen túlmenően a Szovjetunióban nincsenek jó gyárilag kötött kötszerek, azokat nem állították elő. (A kórházi ápolók az ország egész területén kézzel hengerelték őket; a gipszpor rossz minőségű volt, nagy mennyiségű szürke kalciummal, csomókkal. A rendszeres szitán át szitálta, majd szétszórta a pántot, porszórt és hajtogatott.

Az asszisztensek a Plisetskaya vízzel átitatott kötszerek lábára húzódtak. Az eljárás fájdalmas volt - a lábat a helyes pozícióban kell tartani, és minden rázkódás a szakadt területre adott. Minősített, annak érdekében, hogy megvédje a bőrt a gipsz égési sérüléseivel, először zsíros zselével kell kenni, majd egy puha bélést borítani a lábára, majd rá kell ragasztani a vakolat. De szinte soha nem tettek, és Mironova semmit sem mondott róla. Így a gipszkötéseket közvetlenül a fagyasztott bőrre alkalmazzák.

Ez hatással volt a következő napra. Plisetskaya panaszkodott, kiáltott, kérte az orvosokat és a tanárokat, hogy segítsenek, mentse meg a fájdalomtól. Meghallgatták, megígérték, hogy segítenek, és magukat a panaszokat egy elrontott csillag szeszélyének tekintették.

A körülmények és gondoskodás primitív volt: az ágy keskeny volt, a matrac rossz volt, nem tudott kiszállni az ágyból - a gipszkötés nehéz volt, a WC a folyosó végén volt, és lehetetlen volt valakit beszerezni. Nem volt telefon (ez jóval a mobiltelefonok megjelenése előtt történt). Ezért az anyja, Rachel, a férje, és barátai állandóan fordultak.

Az intézet igazgatója, Mstislav Volkov akadémikus, meglátogatta magát, a hírességgel megismert ismerősével, figyelemre méltó és meggyőzte őt, hogy „szenvedjen egy kicsit”. De a legfontosabb dolog a fájdalom, a fájdalom. Senki nem akart belejutni a vakolat alá, és ott a kalcium elkezdett korrodálni az égetett klór-etil- és védtelen bőrt.

Három nappal később, kimerült Plisetskaya kategorikusan követelte, hogy távolítsa el a gipszet, és dobja haza. Ő azzal fenyegetőzött, hogy panaszkodik az egészségügyi miniszternek, és ő, a balettcsillagok és a kormány kedvencei, ilyen lehetőséggel rendelkeztek. Amikor a gipszkötést levágták és eltávolították, látták, hogy a fagyott bőr elpusztult. Plisetskaya megrémült és könnybe tört. Megpróbálta megnyugtatni, kötszerrel kenőcsöt tett. A férje, Rodion Shchedrin és partner Nikolay Fadeechev megérkeztek. Együtt vitték a karjukba az autóhoz, és az egész intézetben nem volt egy kerekesszék.

Mindezt Plisetskayáról hallottam két héttel később, amikor megkértem, hogy vegye fel a kezelést. Habár a CITO ugyanazon intézetében dolgoztam, egy másik osztályon, de a sérülésem idején a moszkvai író írói házában „Maleevka” voltam nyaralásom - befejeztem a doktori értekezésem írását. Csak egy nappal Moszkvába való visszatérés után hívást kaptam egy családbarát barátunktól, Khrennikova Klára, a Tikhon Khrennikov zeneszerző felesége.

- Volodya, sürgősen meg kell mentenünk Maya Plisetskaya lábát.

- Plisetskaya? Mi történt vele?

- Valami komoly a lábával, de rosszul kezelt, boldogtalan. A férjét, Rodion Shchedrint hívja. Kérjük, vigyázzon rá. Már a kormányban is aggódott, hogy vele együtt táncolhat? Lehetetlen, hogy egy ilyen láb eltűnjön.

Nem tudtam a részleteket, de világossá vált számomra, hogy nagyon nehéz kezelést kérek. A kérés barát volt, de felelősséget rótt rám. Nem voltam balettember, de láttam Plisetskayát a színpadon, csodáltam a művészetét, és megértettem annak értékét. És Shchedrin kérésére a metróban, a Mayakovskaya állomáshoz mentem, és aggódtam, hogy milyen lábkárosodást látok és hogyan maradnék a Plisetskayával? A dicsőség halo mindig aggódik, a tapasztalatokból tudtam, hogy a művészetek csillagai nagyon maguk is akarnak - csak azt akarják, hogy csak azt tegyék, amit akarnak, zavarják a kezelést, nem értik semmit, zavarják az orvosokat. Úgy döntöttem, hogy nem adom be a balett királynőjének nyomait, úgy viselkednék, mint egy szilárd szakember.

Plisetskaya és Shchedrin a 25-ös ház hatodik emeletén éltek, a Gorky utcában (jelenleg Tverskaya), egy drága szövetkezeti házban. Rodion kinyitotta nekem az ajtót:

- Várunk rád - segített levenni a kabátját, és vezette őt a nappaliba a nagy hálószobába. Ott egy hatalmas ágyon volt egy kis nő, a bal lábát egy halom rongykal és gyapjú sálral csomagolták - ő maga is felmelegedett. Égő pillantással megégett, szeme nagyon kifejező. Bennük és reményben, kétségbeesésben és imában. Kicsit durva hangon tartottak:

- Azt mondják rólad, hogy csodákat csinál

Hiányoztam, mert tudtam, hogy a moszkvai intelligencia stílusa túlzás.

- Maja Mikhailovna, mondd el, mi történt és mi fáj.

Rosszul kezdett beszélni a CITO kezeléséről, anélkül, hogy megértené az ott elkövetett hibákat. Ahogy beszélt, óvatosan felnyitottam a rongyokat. Alatta volt egy kenőcsréteg, és... magamnak kellett visszatartanom, nem pedig meglepetés és kétségbeesés. Az orvostudomány legfőbb joga a Hippokratész alapítása óta - NE HARMADIK. De Plisetskaya nagyon fájt.

A láb edemás volt, vörös volt, a hátsó felületen, a térd alatt, folytonos fekélyes nyálkahártya - halott bőr fekete pelyhek ültek a kis szigeteken egy vérző felületen. Majdnem nem tudta mozgatni a lábát, híres lába lefelé lógott.

Plisetskaya hatalmas szemekkel nézett rám, Shedrin oldalra állt, és a szemével is tesztelt. Sok szakértőjük volt, de senki sem segített. Igazi csodát vártak rám. És a „gondolkodó” pózában ültem Rodin szobrával és gondoltam: mit tegyek? A láb állapota kétségbeesett: egy nagy gasztronómia izomzatának nagy rése, a láb elmozdulásának elmulasztása, a bőr halála. Minden rossz kezeléssel kezdődött. Minden sérülés fontos, hogy azonnal elkezdjük megfelelően kezelni, időveszteség nélkül, akkor sokkal nehezebb és hosszabb.

Kíváncsi voltam, mit mondjak. Nem kezdhetsz túl sok reménnyel, de nem lehet megfélemlíteni a bizonytalansággal. És hogyan lehet segíteni egy ilyen lábat? Ezt meg kell próbálnunk. És megvizsgálta a szemét, és továbbra is panaszkodott:

- Ekaterina Alekseevna Furtseva hívott (ez volt a legerősebb kulturális miniszter), küldött nekem szakértőket a Kreml kórházból. Én, mint népművész vagyok a kontingensük. De nem segítettek, csak azt akarták, hogy menjek a kórházba. Miért kellene oda mennem? Nem bízom Kreml orvosaiban. Ezeket csak a pártok hozzák létre. Van még egy mondás: „A Kremlben parketta van, és az orvosok kérdőívek.” Egyáltalán nem akarok kórházba menni, elég volt a gyötrelem a CITO-ban. Fáradt vagyok a fájdalomtól. Meddig fogok ennyire szenvedni? Táncolni kell, hamarosan Japánban turnézok. Kérlek, kezelj engem otthon. Ne dobjon engem.

"Ne dobj"... hallgattam és gondoltam: nos, ha egyáltalán táncolhatsz. De nem mondhattam el senkinek - Plisetskaya! Megpróbáltam, hogy ne mutassam kétségeimet, de hihetetlenül sajnálom érte. Az orvosnak soha nem kell közömbösnek lennie betegének szenvedésére, de hallgatva ennek a nagyszerű nőnek a szenvedő hangját, mély érzéssel éreztem magam, mint nagyon közeli személy. És úgy döntöttem, hogy meg kell harcolnom a lábáért, hogy meggyógyítsam.

- Maja Mikhailovna, kezdjük a kezelést. Látni fogják, hogyan megy.

- Mikor indul?

- Ma. Van egy svájci készítményem - bőrápoló film. És szükség van egy új gipszöntésre.

- Ez kisebb lesz, és csak a láb felszínének fele lesz, ezt eltávolítható csíknak nevezik.

- A sofőrem elviszi és visszahoz. Kérem, ne hagyjon engem!

Már késő este volt, az új Volga-21-en az intézet felé vándoroltam, és az úton gondolkodtam. Hogyan kezelhetem otthon a Plisetskayát? Ez nem csak egy látogatás, hanem egy igazi sebészeti kezelés, amely napi ellenőrzést és manipulációt igényel. Nem gyakoroltam magángyakorlatot, a szovjet Oroszországban tiltották, sőt törvényben is büntetették. Otthon dolgoztam barátokkal, de nem vettem tőlük pénzt. Megtiszteltem, vezető kutató voltam. Ezenkívül széles körben kinyomtatták gyermekeim verseit. Széles ismerőseim voltak az író- és színészvilágban: a páciensem Mironov és Menaker, Arkady Raikin család, a Jurij Nikulin cirkusz igazgatója, Khrennikov, Fradkin zeneszerző volt. Az írók között Leonid Martynov költő, Konchalovskaya Natalia (Szergej Mikhalkov felesége), Robert Rozhdestvensky családja és sokan mások. Ezek az emberek gyakran megkértek, hogy kezeljem őket és ismerőseiket, ajándékokat adtam, és különféle védelmet tettek (nehéz volt védelem nélkül élni). A feleségem, Irina és én sok barátommal lettünk, házakkal találkoztunk. A kétségbeesésben Plisetskaya sokat hívott, és a tanácshoz szorult, miközben egy szalmába fulladt, és a Khrennikovokról hallott rólam. Igen, ez minden igaz. De egy ilyen bonyolult orvosi kezelés otthoni kezelésre, mint a lábára, nem volt.

Az intézet felé mentünk. Mit kell tenni a lábak kötéséért? A svájci Solcoseryl drogról és számos német gyárilag készített kötszerről készítettem egy filmet. Ezt a nemzetközi "Orthopedics-69" kiállításból kaptam a Sokolniki Parkban. Volt egy álláspontom: bemutattam a találmányomat - egy mesterséges fém könyökcsuklót (1967-ben a világ első műveletét végeztem el, hogy a törött könyökcsuklót saját módszerrel helyettesítsem). A CITO Intézetem vezetése nem tett semmilyen reklámot a találmányomhoz és a művelethez, nem támogattak, és nem tetszettek nekem - nem voltam a kommunista párt tagja, a félig zsidó mellett. De a kiállításon a különböző országokból származó állványok szomszédai érdekeltek a közösségemben. A britek még azt is felajánlották, hogy megvásárolják a találmányt (az intézet igazgatása elutasította ugyanezen okból, ami sajnálatos - vezetne engem és intézetünket a világ színpadára, aztán megtudtam, hogy az amerikaiak hat évvel később, mint én, megtették az ilyen műveletet. De a kiállításon sok hasznos dolgot láttam, és ezt a munkát kértem a „solcoseryl” és a gipszkötésekről.

Ráadásul a Plisetskaya lábainak öltözködéséhez rengeteg gyógyszer és felszerelés volt szükség: a helyi érzéstelenítéshez használt novokain, fecskendők, tűk, gézszalvéták, alkohol - sok dolog. A késő órában nem volt senki az öltözőben, és bár lehetetlen az intézetet elvenni, gondoltam magamra: ez a megtorlás a Plisetskaya gyenge kezelése miatt. És csak elloptál mindent. Visszatértem a Plisetskaya lakásába, tele anyagokkal.

Aznap este luxus hálószobája öltöző lett. Nem tudtam, hová tegye a berendezést.

- Tedd mindent a zongorára - mondta.

A hálószobában hatalmas fehér zongora volt, nagyon szép. A fehér elefánt benyomását keltette. Meglepődtem - nem úgy tűnt, hogy ott van. Elmondta:

- Ez a Saul Yurok, a híres amerikai vállalkozó ajándéka. Amerikában táncoltam, azt mondta nekem: Jó pénzt tettem rád és adtam egy zongorát. És Rodion az irodában saját zongorával rendelkezik. A nappali egyben egy étkező, kevés hely van. Szóval a hálószobába tesszük.

Mindent kitaláltam a zongorára, és elkezdtem előkészíteni az eljárást. Először Novocain-blokádot csináltam a fájdalom enyhítésére. Nem volt eldobható fecskendők és tűk, Katya főtiszta segítségével főztem őket a konyhában. Az érzéstelenítés után kiszáradtam a fekete nekrózisfoltok bőrét, és a fekélyekre szolcoseril filmet helyeztem. Munkám során mindent elmagyaráztam Plisetskayának és Shchedrinnek, hogy egyértelmű volt számomra, hogy mit csinálok és miért. Aztán puha pamutpárnával csomagoltam a lábam bőrét. A konyhában egy rövid gipszlemezt készítettem, a medencébe áztattam, és a nappaliba mentem vele a hálószobába, hogy a padlót ne vakolják. A hagymát a tömítésre helyeztem, nem a bőrre. És megadta a láb helyes helyzetét. Amikor ezt a lábat a kezemben tartottam, azt hittem: hány millió szemet látott a világ minden tájáról, amikor örömmel nézett rá, amikor Plisetskaya táncolt a „Dying Swan” pontokon...

Ő és Rodion követték az érdeklődésemet, mindent alázatosan viselt, örült, hogy nem bántott. Nyilvánvaló, hogy az eljárás meggyőzte őt az én képességemről, már nem ránézett rám, de bizalmasan kérdezte:

- Mikor táncolhatok? Van egy turné Japánban, meg kell mondanom nekik.

- Mikahailovna Maya, követni kell a gyógyulási folyamatot. Ezután orvosi edzésre lesz szükség a mozgás és az erő helyreállításához.

- És mikor jön újra hozzám? Kérem, ne hagyjon engem.

Így hitt bennem.

- Holnap reggel hívj, hogyan érzed magad. Meglátogatom.

- Küldek neked egy autót, nem kell hozzá.

Amikor elmentem, Rodion az utolsó pillanatban zavarba ejtett a zsebemben egy borítékkal, pénzzel. Én is zavarban éreztem magam.

- Nem fogok pénzt venni a Plisetskayától.

Nem tudtam, nem tudtam pénzt venni tőle. Nem magyaráztam el, de elégedettségérzetet szenvedtem: Plisetskaya bízott a képességemben.

Így kezdődött az epikus, hogy megmentse a balerina lábát.

Második rész

„Én vagyok Maya Plisetskaya” című könyvében a „Saját sérülések” című fejezetében írta: „Megszakítottam a lábam izmait... és Golyakhovsky sebész naponta többször meglátogatott a CITO-ból az egész városon keresztül”.

Sőt, sok munkám volt a lábával. Ráadásul mindannyian idegekből állt, és naponta 4-5 vagy többször otthon hívott, néha késő este (színészek éjszakai emberek), ideges volt, sok kérdést kért, ismét megkérdezte, mindent el akar tudni.

És nem is tudtam magam, hogy mennyi és mikor áll vissza a lába, amit a rossz kezelés okozta. Nem minden beteg károsodott. Az orvostudományban nincs semmi 100% - valaki még mindig deformációval és hegekkel rendelkezik, egy bizonyos százalékban is fogyatékossá válik. Az orvosok nem istenek, segítenek a természetben a gyógyulásban, de vannak hibák. Ugyanakkor ijesztő volt elképzelni, hogy Maya Plisetskaya meghibásodhat. Aggódtam, hogy Solcoseryl, akivel korábban nem foglalkoztam, befolyásolná a sebet, ezért gyakran kötődtem össze. Azt akarta hallani tőlem, hogy teljes visszanyerésről van szó, és kétségbeesetten megijeszteném - rettegni. De a szívemben nem tudtam megígérni neki.

Mint egy igazi csillag, kiderült, hogy nagyon türelmetlen és szeszélyes beteg. És sok türelemre volt szükségem, különösen azért, mert én is ideges voltam a disszertációmban, aggódtam a jövőbeni védekezésem eredményeiről - sok Intézetem volt az Intézet Tanácsa. Közben intézményünkben elterjedtek a pletykák: ez a „felemelkedő” Golyakhovsky kezeli a Plisetskayát nagy pénzért otthonában, bizalmába rohant, autóját vezeti. Mironova professzor megállt, hogy üdvözöljön. Az a tény, hogy a Plisetskayát rosszul kezeli, nem akarta tudni, és dühös volt, hogy „elvettem” tőle Plisetskayát. Az emberek pletykálnak, és a „gonosz nyelvek szörnyűbbek, mint a pisztolyok” (a „Grief from mind”). A Volkov Intézet igazgatója sújtotta:

- Mire merészelsz a Plisetskaya-val anélkül, hogy megkérdezne és soha nem hívnád?

Ideges voltam. Ez különösen nem volt jó érv a disszertáció védelmére. Nem volt trauma-kezelő szakember, szakterülete a gyermekek ortopédiája. Ezért, bár akadémikus volt, nem fordult elő számomra, hogy konzultáljon vele. De azt akarta, hogy "ragaszkodjon" a helyreállításának dicsőségéhez.

Megosztottam a Plisetskayával:

- Micsoda szörnyű függőség! Miért kellene megkérdeznem tőle? Nem az intézménnyel foglalkozom, hanem otthon.

- Irigység! Küldje el...! - a kifejezésekben nem volt félénk. - Gondolod, hogy nem irigykedek és nem terjedtem el a piszkos pletykákat? Nemrégiben, 1967-ben, közvetlenül a hatnapos háború után és Izrael arab országokkal szembeni győzelmében, a Pravda újságban, az én nevem tiltottam Izrael elleni tiltakozó levélemben, engedélyem nélkül. Az összes híres zsidó, tudós és művész aláírása volt, - ki voltunk téve a világszégyennek. Minden zsidó titokban büszke volt Izrael győzelmére, de attól féltek, hogy hangosan beszélnek róla. És ezt követően a hamis aláírás után a pletykák rohanása azonnal megüt.

- És ha elleneznétek ezt, a hatóságok valóban bármit tehetnek veled, olyan híresek?

- Mindenki! Nem engedték, hogy táncoljanak, megtörnék az életemet, összetörnének. Ugyanolyan szar van nekik, mint mindenki.

De kollégáim pletykái nem akadályozták meg, hogy saját magamban kezeljem. Nagyszerű csodálatának köszönhetően mindig készen álltam hozzá. Fagyos és havas január volt, a „Zhiguli” hideg volt havas kabát alatt. De Plisetskaya autója, sofőrrel, mindig a felvételemben volt, és ez megkönnyítette a terhelést. Minden nap két-háromszor meglátogattam, hogy megnyugtassam. A betegnek mindig figyelmet és bátorítást igényel. És Plisetskaya háromszor többre volt szüksége, mint bárki más.

De aztán a lábam megállt, elégedett voltam, hogy az ödéma aludt, a bőr színe helyreállt, egy új réteg alakult ki a fagyasztott bőr pelyhének helyén, helyettesítve az elhunytat. Most már magam is meg voltam győződve a lábam megjelenésének gyógyulásáról, és meggyőző hangon elmondtam neki, hogy mi történik, a javulásba vetett hit.

A gipszréteg miatt ágynemű volt, az izmok gyengültek. Hoztam a mankóját, és megmutattam, hogyan kell őket használni. Megpróbálta ügyetlenül ugrani az egyik lábára, a mankókra támaszkodva, támogattam, hogy ne essen le. Szörnyű látvány volt látni Plisetskayát a mankókon. Szüksége volt egy sétálóra (hodilka), a kezei támogatására, amelyek a kórházakban voltak a világ minden táján. De a szovjet Oroszországban nem hoztak létre.

Megtanítottam, hogy különböző gyakorlatokat végezzen, hogy mindkét láb ne gyengüljön. És itt van egy paradoxon: tucatnyi különböző balettet táncolt, emlékezett a legbonyolultabb mozgalmakra, de nem emlékezett a legegyszerűbb gyakorlatokra. Figyelmesen rám nézett, és ismét megkérdezte:

- Nem pontosan. Jobb ez.

- Csinálj óránként tíz mozdulatot.

- Ó, milyen nehéz emlékezni!

Csak én elmentem otthonról, hívta:

- Azt mondtad, hogy óránként tízszer hajtsam a térdet. Egyre többet tehetsz?

- Nem, nem tudsz - az izmok még mindig gyenge, fokozatos terhelésre van szükségük.

- De a lábam a hangszerem. A könyvelő számára nem számít, de teljesen egészséges lábra van szükségem, és amilyen gyorsan csak lehetséges. Nos, kérem, siessek.

- Maja Mikhailovna, figyelj rám.

Ahhoz, hogy kövesse az utasításokat, meg kellett engednem az akaratát. És Plisetskaya, hogy engedelmeskedjen ohnek, milyen nehéz ez - egy gazdag, viharos és elrontott természet. Valóban igazi oroszlán volt. De gyakran látom a közelben, hozzászokott hozzám, mint egy oroszlán, aki hozzászokik egy edzőhöz.

Néha a kötszerek és gyakorlatok után az ágy mellett ültem, és absztrakt témákról beszéltünk - az életről és a művészetről. Egyszer gondosan elmondta:

- Néha azt hiszem: milyen nagyok voltak a Bolsoj Színházunkban: Shalyapin, Nezhdanova, Sobinov. Mi van velük, hogy érdekes történeteket mondjanak.

Hallottam és gondoltam: és te magad? Végtére is, érdekes történeteket fognak mondani rólad, maga is nagyszerű.

Nagyon élénk narrátor volt, meglepődtem a gondolatai és történetei élességével és pontosságával. Természetében gazdag érzelmi palettája volt - olyan érzelmileg beszélt, ahogy táncolt. A nyelve figuratív volt, éles, futó szavak kerültek bele, nem mindig tisztességes.

Különböző epizódokról beszélt a fényes életéről. Nem tudtam semmit róla és családjáról, és először hallottam, milyen nehéz és nehéz volt gyermekkora. A család a nagyapjától származik - egy híres fogorvos Messerer. Minden gyermeke - három fia és lánya - híres színészekké vált. Ezek közül kettő - Asaf bácsi és Shulamith néni - az 1930-as években - 1940-es években a Bolsoj Balett vezető solistái voltak. Az apa, Mihail Plisetsky, egy elkötelezett kommunista, a szovjet képviselő nagy pozícióját tartotta Svalbard szigetén. De 1937-ben letartóztatták és lőtték, és 1953-ban posztumumálisan rehabilitálták "a korpusz hiánya miatt". Az anyját, Rachelet, az 1920-as évek régi csendes filmjének színésznőjét letartóztatták és száműzték. A gyermekeket - Mayát és két fiatalabb testvérét, Alexander és Azariahot - hozzátette a rokonai. Nem csoda, hogy nem szorosan szerette a szovjet kormányt, és rosszul beszélt róla?

De a hatóságok maguk, a fő uralkodói, Plisetskaya nagyon szerelmesek voltak: Sztálin elé táncolt a 70. születésnapján - hamarosan utána kapta a Tisztelt Művész címét; aztán sokszor táncolt Nikita Hruscsov alatt, szórakoztatva őt és külföldi vendégeit a Swan-tó balettjával - kapta a Magyar Népművész címet; Hruscsov lemondását követően Leonid Brezhnevet is szórakoztatta, és megkapta a Szovjetunió Népművészének címét és a legnagyobb megrendeléseket.

Elmondta nekem a sztálini előtti beszédet:

- 1949-ben voltam a bolsoj fiatal solistája. A komsomol szervezetbe hívták: nagy megtiszteltetés számodra, hogy a hetvenedik születésnapja alkalmával Stalin magabiztos előtti koncerten önöknek bízzák meg. A szívem féltem. A kommunisták ezt követően nagy nemzeti ünnepséget tartottak - Sztálin Isten megszűnése felett volt, mindenki köteles volt imádni. A koncert a Kreml Szent György-szobájában volt. Megadtam egy „utcai táncos” előadását a Don Quijote balettjéről, nagy ugrások vannak. A szekrény öltözőben megváltoztattam a teljesítményt, és a függöny megnyitása előtt átmentem a színpadon a fiókba a cipővel, hogy ne csúszik. A színfalak mögött minden sarkon sötét őr állt. Az egyik megállt: "Hol?" - "Én pokanifolitsya" - "Holnap pokanololitsya!". Rettegtem a félelemtől. Elkezdtem táncolni - egy katasztrófa: a parkettás padló viaszos, csúszós volt, féltem esni. Sztálin az asztalnál ült a kínai vezető Mao Zedongdal, közel a színpadhoz, fenyegetően nézett rám. Úgy éreztem, hogy sárga szemei ​​komor pillantást vetnek rám és láttam a vörös bajuszot. Szörnyű volt, de költsége. Nos, és amikor 1953-ban bekövetkezett halála után Hruscsov hatalomra lépett, Sztálin elbukott, és a Hruscsov-olvadás megkezdődött, már nem volt olyan rossz. A személyes találkozókon Hruscsov azt mondta: „Mennyire vagy! És a színpadról nagyszerűnek tűnik - a jelenet mindig nagy. Az előadásokon Hruscsov a királyi dobozba - az afganisztáni királyba, az iráni Shahba, a különböző országok elnökeibe - hozta vendégeit. És mindig csak a hattyún. Szerették a balettet, ezt nem látták, Hruscsov-színfalak mögött jöttek, köszönetet mondtak. És suttogta nekem: "Ha csak tudta, milyen fáradt voltam, hogy szükségszerűen nézhessem Swan Lake-t." Nos, majd 1964-ben Hruscsovot eltávolították és elbontották. Jelenlegi vezetőnk, Brezhnev szereti csókolni - minden alkalommal, amikor találkozik a Kreml fogadásaival, felmászik, hogy megcsókolja az arcát.

Az uralkodók alig értették a Plisetskaya magas művészetét, de büszkék voltak a szovjet balett sikerére, mint a szocializmus eredményére. Vladimir Vysotsky az egyik dalban iróniával írta: "... és a balett területén is a többi előtt vagyunk."

És bár a hatóságok a Plisetskayát rangsorokkal és megrendelésekkel ítélték oda, sokáig nem akartak turnézni a Nyugatra. Végül, amikor megjelent, a hírneve elterjedt az egész világon.

Több mint egy hónappal telt el, a nap akkor jött, amikor a Plisetskaya lábából a plisetsk longestu-t vettem, de az ízületeim mozgásait megszorította, és úgy döntöttem, hogy meleg vízben kell gyakorolnia. Ezenkívül az új bőr teljesen kialakult,

Boldog volt - sokáig nem tudott fürdeni és zuhanyozni. De el kell jutnod a fürdőszobába, de nem ment jól a mankókkal. Rodion nem volt otthon, meleg vízzel töltöttem a fürdőt, a karomba vette a páciensemet, átölelte a nyakamat, és a fürdőszobába vittem, és óvatosan leeresztettem a vízbe. Súlya csak negyvenhét kilogramm volt. Miközben viseltem, nem hittem magamnak: hányszor láttam balettpartnereket viselni a színpadon, és most magam hordozom Maya Plisetskayát a karjaimban!

Ezeket a gyakorlatokat minden nap meg kellett csinálni, és többször is elviseltem a fürdőszobába, mert Rodion nem volt mindig otthon. Aztán írta a "Lenin a nép szívében" kantátát - a népmesékről szóló dalok gyűjteményét. Az egész ország arra készül, hogy megünnepelje Lenin születésének századfordulóját, a pártszervezetek azt követelték, hogy minden színházat, minden kiállítást és új munkát Leninnek szenteljenek. Lenin kommunista kultusza a hívőkből felemelte Jézus Krisztus kultuszát. Rodion nem volt párttag, de karrierjéhez csatlakozott. A híres énekes, Lyykmila Zykina, az orosz népdalok és románok előadója, Brežnev kedvence jött hozzá. Ő és Rodion egy zongoraként próbáltak az irodájában, mint egy régi öltözők története, mint ő, Lenin szeretete miatt, a varrónál a varrott gombot varrta. A történet, amely tele volt érzelmekkel, Lenin előtt, valóban létezett, még iskolai tankönyvekben is kinyomtatott. Shchedrin más hasonló zenével együtt mozdult el. Az irodájából Zykina alacsony hangos hangja hallott.

Ez a téma meglepett, de természetesen nem mutattam be. És Zykina egyszerre énekelt, ahogy 1919-ben a Kreml tisztításánál a terület elszámolására, Lenin másokkal együtt húzott egy naplót a vállán. Még egy nagy képet is írtak erről a témáról. Ötven évvel később, 1970-ben, a hatóságok helyreállították az alproblémák hagyományát az egész országban. Lenin kezdeményezésnek tekintették. Plisetskaya, az ének hallgatása, dühösen felkiáltott:

- Itt, ezek az Ö… Lenin szubkották is megjelentek valamivel - ők az embereket szarra teszik. És mi, a balett is, üldözünk.

Aztán elhatároztam, hogy olvassam neki túl bátor erre az időre a „Nagy kezdeményezés” verset, a földalatti verseimtől, amit nem mutattam senkinek. De már olyan szoros érzelmi kapcsolatunk volt vele, hogy nem féltem:

Tavaszi nap, régen

Egy seggfej felemelte a naplót

És azóta ötven év

Az országában nincs béke.

Kezelve a naplókból

Készítsen semmit

Terjesztés az egész világra,

Kommunista emléktárgyként.

És mindenki készen áll minden pillanatban.

Emelje fel a szívveréses sikolyot,

És mindenki egyszerre

Más száz év, hogy naplót hordozzon.

Ő és Rodion nevetettek, és egy papírt írtak, hogy másoknak olvashassanak. Aggódtam, hogy nem tartóztattak le. De megígérték, hogy nem teszik közzé a szerző nevét.

A vízben végzett gyakorlatok annyira sikeresek voltak, hogy hamarosan megengedtem, hogy a Plisetskaya elkezdjen lépni a lábán, de csak óvatosan, alacsony, egyenletes sarokban. Boldog volt és elmondta:

- Azt akarom, hogy mindig az orvosom legyen.

És ő adta a portréját az „Köszönettel” aláírásával

A szándékos büszke oroszlán nagyon szelíd lett. És hamarosan átkapcsoltunk.

A balett szerelmeseinek az élvezet tűzijátékaként jelenik meg: zene, táncok, táj, gyönyörű hosszú lábú balerinák... És maguk a kifinomult történetek, amelyek a teljesítmény alapját képezik. Mi még jobb! Egyszer Plisetskaya panaszkodott nekem a klasszikus balett tarka monotóniájáról. Elmondta a bürokratikus nehézségek történetét, amikor szembe kellett néznie egy újfajta „Carmen” balett színpadra a Bolsoj Színházban:

- Huszonöt évig ugyanazt a régi repertoárot táncoltam. Hattyú-tó, több mint hétszázszor táncoltam. Ez egy csodálatos balett, Csajkovszkij nagyszerű zenéje. De az előadó számára ez egyforma - a régi klasszikus. Fáradt vagyok, valami újat akartam. A „Carmen” balett kubai volt, ezt kérte a kubai Alberto Alonso, mindannyian merészen, minden jelenet és minden mozgalom különbözik a klasszikus balettektől. Bár a kubai kommunistáknak számítanak, közelebb kerültek a progresszív világhoz, és nem olyanok, mint a szovjet bürokraták.

Maya Plisetskaya a "Carmen" balettben Fotó: Twinkle

A XIX. Század közepén a francia író, Prosper Merime által leírtak szerint készítettem Carmen képét. A "Carmen" opera népszerűsége miatt élénk kép vált háztartási szóvá. És Carmen egyszerű spanyol volt az egyszerű erény. Beleszeretett, és csalogatta Jose katonát, majd dobta. Jose megkövetelte, hogy visszatérjen, és azzal fenyegetőzött, hogy megöli őt, de nem állt ellene az akaratával, és meghalt a késéből. Ez az egész történet. Carmen jellegének alapja a romantika és a szabadság szeretete. A Bizet zenéjének táncaiban csináltam, kifejezetten a balett-ritmusok által feldolgozott és élesített Rodion Shchedrin. De a kulturális miniszter Furtseva betiltotta a balett kiadását. Ő egy kommunista, amelyet egy korábbi munkás pártja támogatott, szövőszéket kezdett. A fogalma egyszerű, proletár: ha Carmen népszerű, akkor fel kell mutatni. Úgy gondolta, hogy nem tudod Carmen-t megjeleníteni, ahogy táncoltam. A balett figyelése után Furtseva azt mondta:

- Ebben a formában a balett nem szabadítható fel. Te, Mikhailovna Maya, a spanyol emberek hősnőjéből egy utcai asszonyt tettél.

Nos, tudod, mindig találok valamit, amit mondok, de én zsibbadtam Carmen definíciójáról, mint az emberek hősnőjéről, nem tudtam, mit mondjak. Furtseva természetesen soha nem olvasta a Merimeét. Egy ilyen vicc van róla. Kérdezd meg: hogyan tetszik a kulturális miniszter? Válasz: Nem szeretem a miniszter kultúráját.

És meleg volt és sikoltozott:

- Nem táncolsz, szilárd erotikus. Különösen az illetlen szeretetben adagio. Fedjük le legalább csupasz combokat, tedd egy szoknyát. Idegen nekünk, a kommunistáknak, a művészet útjának.

A dolgok elérték azt a pontot, amit Brezhnev maga később elmondott: „Nos, Plisetskaya egyszer megengedhető egy életre, hogy megtegye, amit akar.” Szóval megengedett, hogy Carmen-t táncoljam, és ez a balett az összes program és évszak csúcspontjává vált.

Érdeklődéssel hallgattam a történetét:

- Van egy epigramom a Furtsev-ről, hallgatni akarsz?

Nincs kultúra

A proletár diktatúraért

Vajon az egykori szövő

A kultúra híres kezelése.

Hogy nevetett! És írta az epigramot egy darab papírra:

- Megmutatom a barátaimat.

Aztán hoztam neki az új gyermekköltészeti könyvemet. Megkapta, és érdeklődéssel kezdett olvasni:

- Ó, szeretem a gyerekek verseit! Hagyja nekem, átírom a verseket, és megmutatom másoknak.

- Adok neked.

- Ó, köszönöm. Rodion, Rodion, jöjjön ide - Volodya hozta a verseit. Csodálatos!

Szóval két új olvasót és rajongót kaptam a költészetemnek. Az ilyen nagy tehetségek figyelmét rámutatták.

Barátságok jöttek létre közöttem és velük, a hároman ültünk az asztalnál, Katya házvezetőnő főzött a kedvenc ételeket nekem, és Maya és Rodion keveset evett. Elég szerényen éltek, bár szovjet szabványok szerint nagyon gazdagok voltak: egy nagy lakás, egy dacha (kicsi), három autó: a Volga és a Maya Citroen, a Rodion halászati ​​útjaira. A házuk tele volt drága dolgokkal - híres emberek ajándékai. Rodion gazdag zeneszerző volt, de a gazdagság nagyrészt a dollárból származik, amit Maya a világ világába vitt. Minden ország színházai sok pénzt fizettek neki, de a szovjet szabályok szerint köteles 90 százalékot adni az államnak. Megdühítette őt, elmondta, hogy sértő és megalázó volt:

- Amerikában táncoltam Nuriyev Rudka-val. Nurejev a Nyugat felé fordult, és tilos voltunk vele találkozni. De ragyogó táncos, és ott együtt hívtak minket. Tízezer dollárt fizettek. A pénzt a zsebébe tette, és elment. És el kell vinnem őket a szolgálatba. Újra számítanak, és egy nagy halomból egy -10 százalékos vékony csomagot kapnak. Ez az én munkám. Ez annyira megalázó!

Végül, a bal lábának szakadt izma erősödött, és engedtem, hogy óvatosan kezdjen gyakorolni balett gyakorlatokat a tükör előtt. Ő még mindig kétségbe vonta magát, és megszokta az utasításaimat, hogy megkérdezte:

- Közel maradsz hozzám, mondd el, mi ártalmatlan a lábam.

A lakásában egy tükörfalú szoba és egy kapaszkodó volt a támogatáshoz. Megkérte, hogy jöjjön a nagybátyja, Asaf Messerer első osztályaihoz - útmutatásért. A múltban híres volt, a Bolsoj Színház szólistája, a Szovjetunió Népművésze, és híres volt a tanár magas képességeiről. A három a tükörben voltunk, a tükör előtt állt, koreográfusként utasította, és az volt a feladatom, hogy megbizonyosodjunk róla, hogy nem okozzák a láb túlterhelését. Megkérdezte:

Néhány napos órák után meg voltam győződve arról, hogy a lábát képes kezelni a terhelést. Most már elkezdődött a színházi melegítés és próbák megkezdése.

Harmadik rész

Több mint két hónapos kezelés után a Plisetskaya végül meggyőződött arról, hogy a lába megerősödött, és a színházi melegítést és próbákat kezdte elindítani. De megkérdezte:

- Mégis, attól tartok, hogy a kontrollom nélkül maradok - nem számít, mennyire nehéz a lábam túlterhelni. Kérem, hogy menjen a színházba velem.

Kedden, minden reggel a Bolsoj Színház balett-táncosai 10 órakor a politikai tanulmányokhoz kellett jönniük - az előadók előadásokat tartottak a nemzetközi helyzetről és a Szovjetunió sikeréről. 11 órakor kezdődtek a szokásos bemelegítő gyakorlatok, majd a próbák.

Maya néhány obszcén szót mondott az előadásokról:

- Miközben hallgatják ezt az előadást, megmutatom a színház színpadát, a színpadomat.

És így megérkeztünk a színház művészeti bejáratára a bal oldalán. A külföldi márkák parkolójában. Abban az időben ritkaság volt, de a Bolsoj Ballet hírességei jó pénzt szereztek és külföldön vásárolták őket. A munkavállalóknak több bejárata van, a vezető solisták és vezetők számára különálló. Maya, egy nyércbőrben és kalapban, enyhén csapkodott a tornácra, örömmel üdvözölte az ajtó:

- Maya Mikhailovna! Milyen örülök, hogy újra látlak téged!

Bámult rám, magyarázta:

- Ez az orvosom. Írj neki egy passzot, ő lesz velem a próbán.

A kapus hívta a menedzsmentet, és körülnézett: úgyhogy a szobákban a világ minden zenei híressége belépett a színházba! A hágó ki lett írva, és Maya a színfalak mögé vezette. A színház belső szerkezete, különösen egy ilyen hatalmas és híres, mint a Nagy, - ez az, amit senki sem láthat. Érdekelt és vonzott. Minden üres volt, csak többen dolgoztak a tájon. A szárnyak magas függönye alá mentünk, Maya elmondta:

- Itt általában állok, várom a kijáratot, és melegen melegítem a lábak izmait és vissza a feladatokat. Amikor a zene bárjai közelednek a kijárathoz, eljutok a helyszínre, és úszok ki, vagy kiugranak a színpadra.

Az üres színpadot egy nagy azbeszt-tűzfüggönyfal választotta el a nézőtértől. Maya megkérdezte a dolgozókat, bekapcsolta a mechanizmust, és felemelte ezt a falat. Megnyílt a színház mögötti híres függöny, és láttam egy hatalmas, sötétített csarnokot aranyozott díszlábak csillogásával. Látványos látvány volt a közönség figyelése a színpadról, ellenkező irányban. A jelenet hatalmassága és a nézőtérből való kilátása túlnyomó hatást gyakorolt ​​rám: úgy éreztem magam, hogy ilyen nagy teret jelent. Azt hittem, hogy a színészeknek megszokniuk kell ezt a nagyságot. És Maya mind ismerős és ismerős volt, és gyorsan repült a színpadon.

A színpad fapadlója kissé lejtős a zenekari gödör felé. Maya azt mondta:

- Nem tudod elképzelni, hogy mennyire szeretem ezt a padlót. Csak szerelmes vagyok hozzá. Táncoltam a világ híres jelenetein, nem egy ilyen csodálatos szexen. Ismerek minden táblát itt, mindegyikhez van emlékem. Itt, ebből a célból egy repülési ugrást csinálok, amit én magam találtam fel Don Quijote-ban.

Emlékszem a híres táncára a balettben, becsültem a távolságot és meglepődtem - kiderült, hogy majdnem tíz métert repült a levegőben! A nézőtérből ez a távolság nincs meghatározva.

Megnéztem a sétány padlóját, és elképzeltem, hogyan jön az élet, amikor több száz művész jelenik meg rajta, zenei csörgők, és mindannyian mozognak - táncolnak vagy énekelnek. És itt állok itt Maya Plisetskayával - a jelenet királynőjével. Lélegzetelállító voltam.

Az emeletre vezette az öltözőjét:

Galina Ulanova és Maya Plisetskaya próba közben. 1969. www.uznayvse.ru

- Megosztjuk ezt a szobát Ulanovával és Semenovával. Most látni fogja őket a próbákon. Addig is várjon a folyosón, megváltozom.

Minden szoba meglehetősen egyszerű volt, világos szürke festékkel festett, de örültem, hogy gondolom, hogy ezek a híres emberek áthaladnak. Végtére is, Ulanov és Semenov balerinái ugyanolyan nagyságú csillagok voltak, mint Plisetskaya, bár mindketten táncoltak és csak tanítóként próbáltak.

Maya jött ki, szűk fekete öltönybe öltözött, balett lakásokkal a lábán.

- Gyerünk, most a balettünk összegyűlt az osztályteremben. Mindenkinek bemutatom. És nem hagyod, hogy bekapcsolódjak a bemelegítésbe, így nem tettem semmit többet.

A nagy teremben a falak mentén kapaszkodók jártak, amelyekre a művészek tartottak, gyakoroltak, és tükrök voltak a visszaverődésük ellenőrzésére. A sarokban - a kíséret zongora. Egy ismeretlen környezetben zavarban éreztem magam, és a bejárat mellett álltam, Maya mellettem. Egy másik balett után, mindegyik különböző edzőruhában, gyakran régi és szakadt. Örömteli mosollyal közeledtek Mayához, beszéltek, néhány megcsókoltak, és mindenki érdeklődéssel vágott le. Ő képviselt engem:

- Ez az én megmentőm.

Előttem egy egész Nagy Balett sztringje. Lehetetlen elképzelni egy másik ilyen szépség és szépség összejövetelét: minden vékony, vékony, néhány különleges hercegnővel, különös könnyű sétával. És nem meglepő, hogy a gyerekeket választják ki, majd tíz évig tanítanak és tanítanak egy balettiskolában. A férfiak magasak, szép számokkal - széles vállakkal, keskeny medencékkel. A nők úgy tűnt nekem, mint a szokásosnál, karcsú hosszú lábakkal. Közeledve, kiderült, hogy meglehetősen vékonyak, elhomályosultak - nincsenek szokásos női testformák, sem elöl, sem hátul. Vártam, hogy ezek a fiatalok élénknek, vidámnak látszanak, de meglepetésemre sokan lassan, fáradtan sétáltak, lazán ásítottak; Néhány ember vállán tartotta a kezét, vagy a hát alsó részén - a fájdalom jele. Az a benyomás, hogy közülük sokan fogyatékkal élők. Maya kommentálta:

- A férfiak izmait elfáradják a balerinák ugrása és emelése. De várjon egy percet - látni fogja, hogyan fognak ugrani, amikor felmelegednek a gyakorlatok során.

Néhány ember ismerős volt számomra: itt két Maya testvére - Alexander és Azarius, közepes méretű művészek (Mayna anyjához mentem, és megismerkedtem az egész családdal). De Vladimir Vasiliev, a társulat miniszterelnöke, valamiféle fájdalmat rontott, majd a második miniszterelnök, Maris Liepa, Maya volt férje, szintén álmos, sőt enyhén elkeseredett. És itt van a híres Catherine Maximov, Vasilijev felesége, apró, mint egy tizenéves lány, és olyan törékeny, hogy nem világos, hogy hogyan tud táncolni keményen vezető feleket. Nikolai Fadeechev jött, Mayin rendszeres partner volt, megrázta a kezemet:

- Köszönöm Mayát.

Megkérdezte tőle:

- Emelj fel, különben elvesztettem a szokást.

Egy kis mozdulattal, egy pillanat alatt felemelte a fejét. Hogyan csinálta? Maya simán mozgatta a karját, miközben lebegett, és a padlóra esett, amit mondott nekem:

- Gyerünk, bemutatom Ulanovát és Semyonovát.

Ez a két híresség, akit mindenki látott a színpadon fellépő előadásokon fehér szoknyákban, csomagokban, úgy nézett ki, mint az idősebb nők, a szokásos ruhákban és a szokásos cipőkben, de nagyon vékonyak voltak. Maya letette a szavakat:

- Ez az én megmentőm, szó szerint megmentett.

Zavarban érzem magam, félénken elmosolyodtam. Elmosolyodva mosolygott, kezet rázott:

- Köszönöm Mayát.

Ekkor jött a kísérő, egy fiatal nő. A ballerinák elhomályosodott alakjainak hátterében a szokásos testformák voltak; nekem vonzóbb balerinának tűnt nekem. Mindannyian felálltak a falakhoz, elfogták a kapaszkodókat, és elkezdődtek a gyakorlatok. Ugyanazok a ritmikusan emelt lábak, ugrás, hátra hajolva. Fél órát tartott. Majd követtem Mayát, és adtam neki egy jelet - lassabbá téve, ne szálljon el.

A következő gyakorlatok a szoba közepén voltak. Azok a balerinák, akik úgy tűnt, hogy nagyon közel álltak a közelben, most úgy tűnt, mint a gyönyörű figurák ideális képe a pirouettes és a pointe örvénylő mozgásában. A férfiak felemelték őket, felvertek és ugrottak. Katya Maximova megdöbbentett - olyan dühös sebességet fejlesztett ki az örvénylőben, és olyan magasra ugrott, hogy lehetetlen elképzelni, hogy a törékeny teste állhat.

A végső gyakorlatok ugrások és járatok voltak. Ezt nem engedélyeztem Mayának - korán, különösen, ha tíz méteres ugrást akar tenni. A bravurai zene alatt a fűtött férfiak egymás után rohantak körbe a csarnok körül, és egy lábat előre dobtak és magasan repültek. Hová tette a fájdalmat a grimaszok! Csodálatos sebességgel repültek előttem. Olyan benyomást keltett, hogy az őrült lovak vágták - a szél elfújta, és folytatta a járataikat.

Ezen a napon sikerült igazán értékelni a balett-táncosok hatalmas fizikai munkáját, hogy a színpadra elegáns táncokat mutassanak.

Az 1970-es szezonban a párizsi balett a Bolsoj Színházban játszott. Ez a balettcsapat először Moszkvában volt, és a turné a színházi világ érzésévé vált. Programjuk csúcspontja a híres koreográfus, Roland Petit által rendezett „Notre Dame de Paris” volt, Victor Hugo regényének történetében - a csodálatos Quasimodo és a gyönyörű cigány Esmeralda szeretete. Moszkva, ahogy mondják, őrült volt, el akarta kapni ezt a balettet.

Maya és Rodion meghívtak engem és Irinát erre a teljesítményre, jegyeket vettek a standok első sorába (nagyon drága), vezetett bennünket, és a négyünk belépett a 6-os bejáratnál - a rendező bejáratánál, csak a megválasztottak. Amint beléptünk a csarnokba, azonnal eljutottunk Furtseva kulturális miniszterhez. Melegen mosolygott Mayán.

- Maya Mikhailovna, örülök, hogy látlak! Hogy van az egészséged?

Maya letette a lányába:

- Ez az én megmentőm, ő tette a lábamra.

Furtseva érdekelt pillantással rám nézett, megrázta a kezét:

- Köszönjük, hogy megmentette szovjet balettunk büszkeségét.

A hallban egy másik alak volt a Dymshits - a Miniszterek Tanácsának alelnöke, a zsidó kormány egyetlen tagja. Ő szívesen rohant Maya-ba - a kormány fogadásokon találkoztak. Maya ismét ugyanazokkal a szavakkal mutatta be. Egy zeneszerző Tikhon Khrennikov volt a feleségével, a Szerzők Uniójának első titkárával. Ezek a régi barátok Irinával, Plisetskaya-t ajánlottak.

A felesége Clara felkiáltott:

- Igaza voltam, amikor ajánlom Volodyát. Nincs jobb orvos.

Maia bólintott, megfogta a kezét, és megnyomta a vállát. Túlterheltek és zavarban éreztem magam. De a hálás betegek gyakran kiáradják a gyógyítójukat (de ha az orvos nem segített... akkor senki sem rosszabb, mint ő).

A körülöttünk lévő társadalom figyelemre méltó volt, minden hölgyet drága nyérc- és sarkvidéki róka kabátokba öltöztek, csak az Irinám egy könnyű báránybundában. (Sajnálom Irinát, és megesküdtem magamnak, hogy egy napon drága bundát is veszek neki, de ezt csak évek óta tudom megtenni Amerikában).

A szünet alatt Maya és Rodion követtünk a második emeleten. Volt a főváros elitje - miniszterek, nagykövetek, művészek és más hatalmas emberek ezen a világon. A Plisetskaya megjelenése a nézők között a sétáló tömeg mozgását és a „Look - Plisetskaya! Minden szem fordult rá, sokan ismerik őt és eljöttek, hogy üdvözöljék őt, és mindenkit képviselt:

- Ez Golyakhovsky professzor, az én megmentőm (még nem voltam professzor, én ő állította elő).

Amikor egy hírességgel jelenik meg a társadalomban - tükröződik rád egy dicsőség. Nem könnyű elviselni, zavarban voltam. És abban a pillanatban láttam az igazgatót, Volkov akadémikusot a tömegben. Régóta dühös volt velem, hogy nem kértem fel engedélyét a Plisetskaya kezelésére. És csak egy hónapja maradt meg a disszertációm védelmében, és aggódtam, ha tudom, hogy az intézet intrigája ellenem és befolyása van, nem válaszolna a szavazás eredményére? A rendező felé fordult, gyorsan suttogtam Mayának:

- A farkasok bejönnek, segítenek nekem, hogy ne haragudjon rám miattad.

Maya találkozott Volkovával művészi udvariassággal, kissé le, mint egy királynő:

- Nagyon hálás vagyok Volodyának. Jó dolog, hogy ilyen csodálatos orvosod van.

Ő azonnal megengedte, elmosolyodott az irányomban.

- Természetesen, Mikahailovna Maya, igazán nagyra értékelem. Jöjjön a védekezésre.

Csak ez nem volt elég, gondoltam. Ha megjelent volna az Akadémiai Tanács ülésein, akkor csak mérgesen tudtam volna mérgesnek lenni. De úgy tűnik, hogy Maya képes volt pozitívan felállítani az igazgatóomat.

A második cselekményben ismét leültünk, hogy megnézzük Quizimodo szédítő ugrásait és Esmeralda táncainak varázsát. Maya örült, melegen tapsolt. A második szünetben visszafelé lépett, hogy találkozzon a művészekkel, és köszönetet mondott nekik.

A balett befejezése után Mayát a barátai és a csodálói régóta késleltették. Végül elmentünk, egy szörnyű fagy volt kívül. És hirtelen láttuk, hogy a francia balett vezető szerepeinek előadói a bejárat közelében gyűltek össze. Szokatlan az orosz télen, mindenki megfagyott a könnyű európai kabátjaikban. Mayát várták, és amint kijött, elkezdtek meghajolni neki, a férfiak levették a kalapjukat, a nők imádkoztak. És mindenki gyorsan és gyorsan mondott valamit egymásnak. Mindannyian csak Irina tudta a franciát, lefordította:

- Tiszteletüket fejezik ki a nagy színésznő és az egyedülálló balerina iránt.

Maya rohant fel a férfiak kalapjára:

- Tedd fel, tedd rá, hideg lesz!

Ez a francia munkatársainak a Plisetskaya elismerése volt az életem egyik legcsodálatosabb estének az Irinával való megkötése.

A Plisetskayával való kezelésem véget ért, csak egyetlen legfontosabb pillanat maradt - hogy újra meglátja táncát. Meghívott engem és Irinát az első „Carmen” előadásra a sérülés után, és ismét ültünk az első sorban Rodionnal. Ő volt az, aki így sikeresen feldolgozta Bizet zenéjét, megadta a baletthez szükséges ritmust. Aggódtam - hogyan viselkedik Mayin lába? És most a függöny kinyílt, a zűrzavaros zene, Maya a nagy piros függöny alatt áll, minden - kegyelem. A dobosok növekvő összeomlásakor az első mozdulatot - a mi "bal lábunkat" kell készítenie. Fagytam.

Erővel sújtotta a kedvenc emeletét a színpadon... Csak a ketten tudtuk, milyen nagyszerű munkát végeztünk ezen a lábon. Egész este összpontosítottam a láb nyomon követésére. Amikor megnézem Maya táncait, mindig könnyek - könnyek az érzékek mélyén. Aznap este majdnem könnybe törtem, ez volt a búcsúzás a szakmai életem fényes oldalához.

A balett véget ért, Maya elhagyta a tapsot, közelebb lépett a színpad széléhez, leült egy mély íjba, és csókot küldött nekem. Az öröm és a büszkeség könnyeivel tapsoltam ragyogó művészetét.

Másnap, ő és Rodion haza hívtak:

- El akarunk jönni.

Egy ajándékot hoztak nekem - egy drága japán magnó (az 1970-es években mindannyian álom volt, nagyon kevesen férhettek hozzá, dollárért vásároltak egy nemzetközi vasútállomáson a külföldiek számára Sheremetyevo repülőtéren). Rodion megérintett felirattal adta nekem a „Carmen lakosztályát”: „Ön bebizonyította, hogy - ahogyan azt Oroszországban mondják - nincs szükség szent nélkül. Köszönöm.

Olyan ritkán használt orosz mondás, hogy egy társadalomban valaki szentnek kell lennie. Természetesen nem tekintettem szentnek, de mégis teljesítettem a szent kötelességet - gyógyítottam a nagy balerina lábát.

Maya Plisetskaya és Rodion Shchedrin. www.wday.ru

Doktori értekezésem védelmét néhány komplikációval, de mégis biztonságosan végeztem. Maya és Rodion eljöttek a bankettemre, és fél tucat francia sámánot hoztak magukkal - valami olyasmi volt, amit pirítóst inni. Aztán néhány év múlva orvos voltam Maya, újra és újra segített a túlterhelés fájdalmának leküzdésében. És más balett-táncosokat is kezeltek, Maya magával hozta őket. Még Furtseva miniszter is hitt bennem, és azt akarta, hogy a felnőtt lánya működését végezzem.

1978-ban én és a családom Amerikába emigráltunk. 1996-ban 18 év után találkoztunk Maya Plisetskayával. New Yorkban adta az utolsó előadást. 71-én a The Dying Swan-t is bemutatta. A koncert után közeledtem hozzá, átöleltünk és könyvet írtam nekem: „Kedves barátomnak, Volodya Golyakhovszkijnak”. További 18 év után 2015-ben Maya meghalt, 89 éves volt.